历史上，唐明皇李隆基是个非常矛盾的人。史书上给他的评价，介于伟大与渺小、英明与昏庸之间，他原本是个少年有为的天子，刚刚接班的时候，俨然有一副明君圣主的形象，让天下臣民从他的身上看到太宗高宗的遗风。
非常可惜的是，一个励精图治想要超过祖宗基业的新天子，自从遇上“胖妞”杨贵妃，唐明皇便从伟大的顶尖一步跨入渺小的深远，也不知道杨贵妃到底有多大的魅力，能够让一个英明的帝王，顷刻间变得昏头转向。
唐明皇喜欢杨贵妃什么
唐明皇到底喜欢杨贵妃什么，史书上说喜欢杨贵妃洗澡时的感觉。白居易对此是这样描述说“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”，从“凝脂”的表述来看，杨贵妃是个微胖型的女人，所以基本可以肯定说，唐明皇与所有唐朝人一样，崇尚“以胖为美”的审美观点。
若是将唐明皇对杨贵妃的感觉总结一下，可以归纳为三个字叫“肥美白”，换作今天的话说是“白富美”。“肥美白”的说法远比“白富美”要高雅的多，肥是指体态；美是指容貌；白是指肤色，全部都是形容女子的外在特征。现在流行的“白富美”，中间夹着一个“钱”字显得俗里俗气。
由于受到唐朝很多诗词绘画的影响，很多人会将杨贵妃想象一个巨大的胖妞形象。无论从史书，还是常理的角度来推测，杨贵妃的身材绝不是后人认为的那么不堪。
从诗歌的角度分析
后人了解杨贵妃最主要的途径是唐诗，且作者是与杨贵妃同时代的诗人，其中有三位最有名气，他们都曾专门为杨贵妃的妆容作诗歌颂过。一是李白的《清平调词》，二是白居易的《长恨歌》，三是杜甫的《丽人行》。
同样是杨贵妃，在三位大诗人的笔下却有着天壤之别的容貌描述。李白笔下说“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，诗仙的赋诗润笔的功力当然毋庸置疑，引用一大堆美好华丽的事物和辞藻往那一堆砌，一首描写女人美的诗跃然纸上，但是细心的读者有没有觉得，李白为杨贵妃所作的这首诗完全是一首“不着调”的诗歌，像是给杨贵妃一份“罗曼蒂克”式浪漫幻想。就好像杨贵妃想知道自己有多美，李白却说像雾像风又像雨，这样的答案如同今天走在大街上，见个女人便喊人家美女，一毛钱能买十一个的感觉。
再看剩下两位现实主义诗人的描述，白居易说“温泉水滑洗凝脂”。凝脂最早见于《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”，以此来形容女人的皮肤洁白如同凝固的油脂。从白居易的描述中可以看出，杨贵妃至少不是个瘦人，具体是微胖还是巨胖没有具体交代。
最具有说服力的应该属杜甫，因为杜甫本身有着“史实”诗人的称号，他的作品以绝对的现实主义为主，所以《丽人行》中写道“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”。态浓是说杨贵妃的整体形象比较雍容华贵（瘦人的观念基本否定），意远应该是说杜甫没有具体看清杨贵妃面容（君臣有别，要保持距离），淑且真是杜甫对杨贵妃温文尔雅的称赞，肌理细腻说得是皮肤细腻。重点是“骨肉匀”，到此可以证明杨贵妃不是过度肥胖的女人，她属于微胖的标准身材。
从绘画的角度分析
现今保存最完整的杨贵妃淑容画像，非唐代大画家周昉莫属，作为唐朝宫廷画师，他有大量的作品是以唐朝后宫女人的生活画像为主，当中就包含以杨贵妃为创作题材的《杨妃出浴图》，从周昉的画笔下，杨贵妃较其他后宫女人的体态来说，略显得轻盈，所以推断杨贵妃至少不是“以胖为美”的唐风中，胖的最出众的那位。
另外，画史界对周昉的画风评价说“作士女多为秾丽丰肥之态”。说周昉此人给女性作画时，往往会注重体现女性的丰盈之美，这也是在情理之中，周昉本身是皇家画工出身，皇家女人区别是市井村妇之处，必然是以贵族的雍容为着力点。
从唐明皇的才情分析
知妇莫过夫，要想了解真实的杨贵妃，还得从唐明皇身上寻找蛛丝马迹。唐明皇李隆基算得上唐朝历史上最有才情的皇帝，唐明皇的书法和音乐造诣很高，特别擅长八分体和草书体，书法界对李隆基的书法评价说“思如泉而吐风，笔为海而吞鲸”。另外，音乐方面李隆基还是一位器乐大师，精通各类乐器不说，还是梨园戏曲的开山鼻祖。
如此一位极富才情的帝王，他的艺术品位往往与生活品味息息相关。若是杨贵妃真的像后人认为的那么不堪，也绝不会入唐明皇的法眼。
从杨贵妃自身分析
杨贵妃有两项特长，一是胡旋舞跳得很好，试想若是因肥胖而身材走样的胖人，是绝不可能跳出极其考验平衡力和着力点的胡旋舞；二是杨贵妃的马术很好，从这项特长也能看出杨贵妃的灵活轻盈之处。
前些年，有专家通过史书记载和现代科技手段，将杨贵妃的容貌进行复原，大致上推测杨贵妃的身高或许在158-162公分，她的体重应该是110-120斤左右。这样的身高放在今天或许并不出众，放在一千年前的唐朝，杨贵妃足以鹤立鸡群，名冠群芳。折中来算，160的身高配合115斤的体重，放在今天社会也顶多算是微胖丰满的身材。
