叙事疗法的电影 基于叙事文学或电影放映符号学原理的元素和结构的理论研究。遵循叙事小说电影叙事学的主要故事情节，动作的动机，性格和审美特点，注重技能水平的电影电视剧的传统。在20世纪70年代，建立在结构主义与电影叙事的符号学科学基础上，打破了传统电影叙事研究的界限，目的是在电影的技巧来抽象系统模型的一般要素量化电影叙事，奠定了文本分析的基础基础。叙事电影赢得了文学叙事学的一般概念和方法，文学叙事推动叙事电影的研究和开发。电影叙事学和建立自己的理论模型包括：普罗普的七种功能和作用31俄罗斯民间童话总结；列维-斯特劳斯的“神话因素”和二元逻辑结构；罗兰巴特的叙述三个层次（功能层，行为层和叙述层）；5叙事概念杰拉德热奈特（叙事时间“秩序”；2省略或相干“时间延续”；3重复或单一的“频率”；4叙事“语言模型”，其中包括“视角”的选择或“点的观点；5显示了叙述者与叙述者之间的关系是”声音“），和”焦点访谈“类别（类型的零聚焦无所不知的叙述者可以看到内部的重点，解说员只能观察人物的外观潜入意识没有外部的焦点人物）；一个灰色的马斯叙事模式；段克八个组合·梅斯；美国电影理论家爱·布拉尼根的观点上；弗朗索瓦·约斯特的“可视化”系统。
松本清张“点与线”“零的焦点”题目分别象征什么？ 书看了，没能理解标题所指为何。求指点。？ 1 条评论 3 9 人赞同了该回答 实际上我刚看完《点与线》，里面有这样一段话—佐山和阿时本来是截然分开的两个点。。
怎样理解和欣赏松本清张《零的焦点》 一般推荐阅读松本清张，会提到他几本代表作《砂器》、《零的焦点》和《点与线》。从故事来说，在这三本里乃至其他作品里，《零的焦点》是唯一没有出现侦探、警察、报社记者等“孜孜不倦调查刨根问底者”角色的小说，而在松本清张的作品里，杀人谜题、密室、阴谋、名侦探也从来不是重点。他的小说中的主要角色，往往十分，用俗套的说法，”接地气“，而从小说中人物的性格、见闻、感受和经历也往往能牵出更宏大的时代背景和社会面貌。具体到《零的焦点》，我也觉得无论贞子、本多或是迅速挂掉的宪一，都与国内读者离得很远：几次恋爱失败，介绍人介绍，合意，闪婚，对丈夫的过去的经历和恋爱史几乎一无所知，这样的女子在今天会有吗？始终坚持着帮助调查的本多，尽管是出于爱慕，但也有些浪漫主义了吧。松本清张的写作语言，如题主所说，是比较啰嗦的，往往对一个人物、一件事物包括周围环境进行事无巨细的描述，而且总会在一章结束一章再起的时候，用大段语言把前情再叙述一次（像不像一集20分钟的动漫用了6分钟回忆上一集剧情）。在清张的另一本长篇《D之复合》里，主人公、作家伊濑忠雄有一段对话大意是：我自己的写作是比较啰嗦的。好吧，我一直把这段话当做。
