《女子图鉴》到《三十而已》，女性群像剧，什么时候可以深入群众
文/鹿仔
《东京女子图鉴》无疑是近些年女性群像剧兴起的开端，不同于以往女性职场励志剧，女主角并不是那种毫无污点的励志榜样。它将那些曾经被鄙夷被刻意隐藏的欲望真实展现出来，对女性的描绘更中肯更客观，被称为女性地位大变革时期的都市女性成长图鉴。
它的上线引发了大众对于这个时代独立女性更多的思索与探讨，从2018年《女子图鉴》，到现在两大卫视同时播出的《二十不惑》《三十而已》，都是在讲女性的生存与成长问题，是一个群体的缩影。但却又普遍存在一个问题，这些女子图鉴，并没有那么真实接地气。
1.
翻拍自《东京女子图鉴》的《北京女子图鉴》在开播前就一直备受人们关注，看多了"大女主""玛丽苏"，这种现实主义题材实实在在让人眼前一亮。女主终于不再是美丽善良任人欺负的傻白甜，也不是天生神力无所不能。她们没有什么过多美化的人设，她们就是实实在在的每一个充斥野心和欲望的你我。但这部剧播出后，却并没有让人感觉到它所想给我们灌输的那种真实。
"北漂" 近十年的女主一开始确实确实很接地气，在去北京的火车上的兴奋，住没有信号的地下室，寒酸且窘迫的样子像极了我刚毕业时的样子。
就在我以为她要开始她艰辛的打拼之路的时候，她却像开了挂一样扶摇直上。找工作靠关系，签订单靠卖惨和刷脸，动不动就耍小聪明，十年换了十个男友，不买名牌包就分手，每一步都与各种男性纠缠。
在职场的进阶上，说真的，我没有看到她真的有付出多少努力，反而职场之路的打拼几乎都是依赖了自己的性别优势，且剧中唯一的成功女性竟然也是靠男人。莫不是对北漂有什么误解？
作为一个独立女性的奋斗史，这部剧明显人设崩塌了。从开播时的7.1分降到收官时后的6.3分，观众从期望到失望的过程显而易见。
2.
作为《北京女子图鉴》的姊妹篇，《上海女子图鉴》也是讲述的独立女性奋斗史，只不过把奋斗的地点定在了上海。相比北女在万众瞩目中走向黑红，上女则关注度低很多。除了后播有天然的劣势，还有就是，这个故事设定和北女太相似了。
两剧都是采用"一女多男"这样的情感关系架构，看了北图的失望的人理所当然会觉得只是换几个演员，换汤不换药。
恰恰还真有点这种意思，上女的女主也开挂。女主崴个脚就能认识香港某公司大中华区CEO，看个画展装个十三就能见到著名艺术收藏家，人见人爱花见花开，相当的玛丽苏。
开挂就算了吧，作为一个奋斗史，上女对职场描述失真。网友直接就说编剧对职场文化丝毫不懂，非把职场情感剧拍成"一个包包引发的换男友大战"的狗血剧。
不过这个剧还是有很多优点的，至少它的剧情不狗血拖沓，三观正，女人不作不矫情，拍摄得很文艺，画面精美。也有一点独立女性的影子，剧中罗海燕的上司说："真正的自由，是不需要寄托在别人身上的。
除此之外，似乎就没什么好说了的。该剧评分比北女高，可能是因为看的人不多，打分的少的原因吧。
3.
电视剧翻车的很多，不过相比前面两部《女子图鉴》都是在播出后翻的车，《三十而已》就有点厉害了，官宣了演员阵容就翻车。佟丽娅辞演这事儿在开拍前给该剧掀起了第一波热度。
关于她辞演，网上有两个说法：一个是番位，在粉丝觉得以佟丽娅的咖位应该是女一号，不应该被江疏影压番。二是剧情，传闻称佟丽娅要演一个老公出轨后苦苦挽留的全职太太，粉丝在没有求证的情况下信以为真，称角色人设太不讨喜，希望她不要出演。
不管是出于什么原因，网友都很感谢佟丽娅没有出演。因为这个角色真的，太！刚！了！以佟丽娅温温柔柔的性格根本不合适啊。
这哪里是一个老公出轨还苦苦挽留的家庭主妇啊，顾佳智心思缜密，双商皆高，在任何可以社交的场合应付的游刃有余。
因为一个橘子察觉老公有问题。
对付小三有自己的方法。带橘子去公司，借机问当事人工资，并点醒对方，只有把心思放工作上工资才能涨得快。
搞定老公有一套。
脾气火爆的她，在遇到儿子被欺负的时候更是十分的刚。
在剧中算是二番的她，人气已经完全压住了一番的角色，近期频频上热搜。
这还只是开始，并不能直接判断这部剧的好坏。但已经有网友开始质疑了，为什么这些打着现实主义题材独立女性旗号的女性群像电视剧，都喜欢包裹得这么高高在上，难道现在写实类电视剧都做不到感同身受吗？
女主角条件太好，哪怕是《三十而已》中的柜姐，其实在大部分非一线城市中，都算是精英级别了，月收入上万，肤白貌美身材好，放现实生活中已经打败了百分之九十的普通30岁女性了吧。
其实我看了这些电视剧，发现角色差异性和各自的代表性都存在，但女子图鉴拍来拍去其实都没有把普通人的挣扎与绝望表现得淋漓尽致 ，更像是披着女权外衣的玛丽苏 ，众生塑造失真。可能主要原因还是因为，大部分观众看电视，并不是想看真实的另一个自己在屏幕前晃来晃去，柴米油盐鸡毛蒜皮到处可见，电视里还继续看，是会审美疲劳的。
当然了，以上都是我个人的观看感受，如果引起不适不要骂我，骂就是你对。#八卦手册##理娱计划征文第三季#
