慢镜头看书法 写书法怎样掌握快与慢

为什么连笔毛笔字很多人写得都很慢？ 因为书法是讲究法度的，同时对与书法的书写速度是和书法家对书法技法的理解和驾驭能力成正比的。一般情况下，书写速度不会太快。过与快，可能会丢失书法的法度。即便是草书，也一样是必须在一定的原则之内完成书写或创作的其用笔如楷即是最基本的要求，速度是次要的，法度是主要的，速度的快慢要以满足法度为基本条件。实际上，题主说的并不正确，练笔字在许多一流的书法家哪里，书写速度是非常快的，主要是他们技法娴熟，无论如何速度都不会失去书法的法度。甚至楷书的书写速度也不慢，速度若行云流水，无一丝迟滞阻碍气。否则楷书就可能会失去灵动气息格调。更多的人书写速度慢，注主要是生，对技法的驾驭力不够，所以才慢，特别是学习书法时间不长的书法爱好者。就拿我们比较常见的书法教学视频中老师的书写速度来说，们的速度慢，又当另当别论，主要是便于观众看的更清楚，主要是以教学为目的。不少的书法家的书写速度并不慢，无论是书写何种字体。不过就行书草书的书写速度看，虽慢，但就通篇文字的书写上看，速度仍然要比楷书快，因为草书的偏旁部首大多都被省减为了更简洁便利的行草书符号。为什么连笔毛笔字很多人写得都很慢？ 所说的连笔字，即是书法上的行书字体。首先，必须承认一点，行书肯定是快写的。即便是写楷书、隶书，也不是很慢很慢的，更不是匀速的，是有相应的规范化书写准则要求的。至于书写速度快慢，应该控制在什么程度比较合适，需要根据每一种行书字体风格特性，以及实际用途，综合考虑酌情处理。比如，临帖时，想要写得很像，尤其是追求神似，必须用速度快慢去反复调试，只要是找到最接近原帖状态，表明那个写法是正确的。否则，单纯为了求其形似，而不注重笔法技巧与内涵，是非常粗浅的、表面的形式主义思想，是违背原作精神真实质的作法，即使是初学者，也不应该以慢求对，应该先确定基本速度，然后逐一纠正错误，这样是科学的、正规的训练方法。如果，把行书写得很慢，会埋下诸多隐患。除非有特殊需要，故意放慢动作有别的企图，否则，通常情况下是绝对不能慢慢写的。正常情况下，如果写不快，或者说一快写就出现多处败笔，导致字形变丑，说明书法基本功技法不扎实，笔法、字法不精熟。造成这种情况的主要原因有以下几方面：一是，缺少训练环节，运笔动作不娴熟。例如，没有经过系统的执笔法、运笔法(指法、腕法、肘法)专项练习，导致正常笔法动作技巧不能有效实展，使一些笔意。写书法怎样掌握快与慢？ 写书法太慢凝滞，太快浮薄，怎样掌握这个“度″？写书法的快与慢受书体、风格、心境、文意、用墨这几种因素影响，因它们的变化而变化。书体之间比较，相对而言，楷书较慢，行书稍快，草书较快。一幅行书作品中，整体节奏有快有慢，像音乐作品一样，都有低潮、中潮、高潮、三种大的节奏。比如王羲之《兰亭序》，颜真卿《祭侄文稿》，苏轼《黄州寒食诗帖》这三种名帖都有这种节奏特征。在行书或草书作品中，书者在心情激动，大喜大悲时，往往奋笔疾书，书写速度较快。行书在用笔上，含墨多时行笔较快，含墨少时行笔较慢。写出锋笔画和牵丝映带较快，起笔、收笔、方折转折的地方较慢。行书结构上，近楷的字较慢，近草的字书写较快。书写的快与慢是书法作品节奏的表现形式之一。除此之外，还可以通过墨色的由浓到淡，由湿到枯的渐变。字的大小变化。字组的变化。字距的变化。整幅作品大的空间布白来表现节奏美。(下图第一排为苏轼楷书《司马温公神道碑》，第二排为苏轼行书《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》，第三排为唐代张旭草书《李清莲序》。个人浅见，仅供参考。写书法怎样掌握快与慢 见书友说到写字的快慢，比如“快写一刀，莫如慢书一纸”等等，我多次说要大家慢一些，慢一些。因为我们群里没有特别野的路子，大多都能深入传统学习，只是难免有些着急浮躁。

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