为什么元代的赵孟頫能够跻身于楷书四大家之列？ 元代书法是在宋代迥然不同的基础上展开的。公元1279年，元世祖忽必烈灭南宋，统一了中国。元朝贵族在国内实行的是种族压迫制度，规定各地方行政长官由蒙古或色目人担任，汉人只能担任副职，走上仕途的汉族文人备受岐视，充满恐惧和苦闷。虽元文宗颇好书画，于天历初年置奎章阁，以柯九思为鉴书博士，但只是消遣而已，故书法艺术并不景气。有成就的书法家也极少，只有赵孟頫、鲜于枢、邓文原、康里巙巙、吾丘衍以及吴镇、杨维桢、倪赞等人而已。除赵孟頫、吴镇等外，多数不能与宋唐诸家相比，更无论魏晋。对后世影响较大的，惟赵孟頫一人。赵孟頫是宋太祖十一世孙，秦王赵德芳之后。元灭宋之后，其在家闲居，致力学术和艺事。元世祖至元二十三年（公元1286年），元世祖忽必烈为笼络南方地主阶层，派人到江南网罗有名望的士大夫，赵孟頫被荐入选，以赵宋“宗室子”而出仕元朝，颇受非议。而他自己也对元朝统治者的猜忌中，在良心自责的苦闷中生活着。赵孟頫五岁开始学书法，仕元后益勤。元杨载说他“专以古人为法。篆则法《石鼓》、《诅楚》；隶则法梁鹄、钟繇；行书则法逸少、献之”（《翰林学士赵公状》）。但他决非仅取上述诸家，于宋高宗、张即之、李北海等无不临习，对宋诸。
棉里藏针的原意是称赞苏轼的文章功底好吗？ “绵里藏针”的原文叫“绵里铁”，他是称赞宋朝文学家苏轼：书法好。宋朝著名文学家苏轼（东坡）写得一手好字。他的字外表似乎很软，骨干却很硬朗。他自己说：“我写的字好比绵里铁。赵松雪（书画家，宋朝人）在苏轼的书法作品后面所题的《跋》里说：公自云：“余书如绵里铁。观此书，外柔内刚，真所谓绵里铁也。比喻外柔内刚，柔中有刚，就叫“绵里铁”，为褒词。可是后来，“绵里铁”变作了“绵里针”，这就不是称赞的意思了。如元曲《曲江池》（石君宝作）：“笑里刀剐皮割肉，绵里针剔髓挑筋。“绵里针”，也说作“绵里藏针”，形容表面装和气，而内心尖刻阴险的人。同“笑里刀”的意思相仿。
文征明的书法在古代书坛的地位如何？ 明代“吴门四家”有沈周、文征明、唐寅、仇英，说到唐寅，大家都耳目能祥，此人自称“江南第一风流才子”字伯虎，号六如居士、桃花庵主，和唐寅同年出生的文征明（1470—1559）初名壁，字征明。后以字行，更字征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，文征明是一个全能书家，只是他早期仕途不顺，10次参与科举落榜，直到中年被推荐为翰林待诏，但4年后便乞归回乡，潜心诗文书画，其山水画风格也有粗、细两体，比如《真赏斋图》，画面用笔苍润、秀挺，极富表现力，之所以开篇提了文征明的画功，其目的是为了突显其书法功底，毕竟“书画同源”，文征明书法早年受教于李应祯，沈周、吴宽等人也对其产生重要影响，除章草外，文征明诸体皆能，是自元初赵孟頫以来又一位全能的书家，刻有《停云馆帖》。其小楷功力深厚，年九十仍能作蝇头书，早年学习赵孟頫，后直追晋唐，得力于王羲之、欧阳询，主要作品有《莲社十八贤图记》《醉翁亭记》《后赤壁赋》等；行书分大小两种，大字行书受沈周影响，有明显的黄山谷笔法，而更浑厚，小字则以行草为主，取法赵孟頫、僧智永，而自成一家，代表作品有《自作诗》《西苑诗》《杂花诗赋》等；狂草书效法怀素，参以山谷草法，篆书师李阳冰，隶书得力。
写小楷这样对吗？ 学写小楷，临摹很重要。下面一起欣赏下“明四家”之一的文征明小楷书法，以供你借鉴参考。文征明书法各体兼擅，尤其以小楷、行书为最擅。明代朱谋垔《续书史会要》称其：“小楷、行草深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，评者云如风舞琼花，泉鸣竹涧。在众多书体中，唯独他的小楷最为世人称道，时有“小楷名动海内”之誉。图1.1 文征明 落花诗册 纸本 14.5×193.3厘米 苏州博物馆藏图1.2 文征明 落花诗册 纸本 14.5×193.3厘米 苏州博物馆藏他早年学欧阳询，虽得险劲而失之板滞。后又取法王羲之《黄庭经》《乐毅论》，师法智永的灵动活泼，后遍临唐代诸家及赵孟頫等人，最终形成了他清新爽健的风格。文征明传世小楷作品众多，著名的有《高士传》《赤壁赋》《后赤壁赋》《醉翁亭记》《老子列传》《雪赋》《归去来兮辞》《离骚经》等等。在传世作品中，《高士传》《题赵魏公二帖》等属于早期作品，故赵松雪面貌较多，体势偏扁，起笔多露锋出尖。53岁时，由苏州巡抚李充嗣将其推荐给朝廷，嘉靖二年授“翰林院待诏”，因受时局限制，颇兼时体，渐趋整齐。晚年作品已入化境，毫无懈怠之笔。文征明小楷风格虽然在早、中、晚三个时期各个阶段都不同，但却恰恰反映了他一生在小楷上所下的。
