为什么有的国产剧剧本烂？是编剧水平低吗？ 当你开始了解影视行业，每一家影视公司都告诉你，花钱买来编剧写的故事大纲、分场、分集、正式剧本，结果不少都用不上，这部分亏的钱都一大堆。对啊，每家公司都有大量用不了的剧本，原因可能是过程中发现剧本不成，可能是某些政策改变导致开拍不了，更大可能是某些导演、演员谈不成等等，一堆又一堆用钱买来的剧本变成废纸，这是很真实的现状。剧本这两个字让人很头疼，想要理解痛苦根源，首先要弄明白剧本究竟是什么？是几万字？是一堆白纸黑字？刘定坚认为最直接的定义，剧本是让导演和演员握在手上，可以顺利进行拍摄的完整文字故事。由于投资方与剧组每个人也必须从剧本看到自己的工作内容，所以编剧的工作成品同时面向所有人，范围好广，这也是剧本复杂的必然原因。编剧与一般人讲故事有什么关键分别？当你走路时看到有人抢劫，你回家把看到的事告诉家人，这是讲故事。编剧的责任就是讲故事，但不同之处是一般人可以说完就算，不理对方爱听不爱听，听了一半感到无聊溜走也没关系。但编剧不成，投资人、导演、演员、观众任何一方不爱听，这电影都可能完蛋。所以编剧讲故事必须让受众愿意听下去，勾着对方好想知道往后的发展，这是编剧讲故事必须具备的技巧，因此讲故事有吸引。
看完电影《起风了》，你的感受是什么？ 起风了，唯有努力生存。当人类美丽的梦想被诅咒，能做的，唯有努力向前。被诅咒，也是一种命运。第一次看《起风了》那天，我激动不已，一口气看了三遍，后来陆陆续续看了第四遍、第五遍…今天也不记得是第几次看了。看的我泪流满面。豆瓣上给出7.6分的评分，让我怀疑…我认为这是宫崎骏最悲伤的作品，亦是我心中最好的作品。据说，这也是宫崎骏首次自己看哭的作品。很多人说，《起风了》有美化战争的嫌疑。宫崎骏怎么会允许自己的作品美化战争呢？在我看来，在这部片子里，战争并不是讲述的重点，宫崎骏只是想讲述一个关于人类被诅咒的命运，被诅咒的梦想，以及苟延残喘的努力生存的故事。起风了，地震了，大火烧了整个东京，战争开始了，整个国家那么贫困，国民贫病交加。在这样的时候，这样的境遇，这样的时代命运里，炽热的梦想悖离初衷，挚爱的爱人生命消逝。他向往飞行，酷爱做飞机，他仅仅只是想做飞机而已。他用人生最有创造力的10年来做飞机，终于成功了。但是飞机却被派上战场，坐在飞机上的人没有一个能回来，所到之处大地颤动、尸横遍野。他爱上一个美丽的女孩，从她在风里接住他的帽子时候开始。在地震中，他牵起她的手一路跑着送她回家，却不留一个姓名的离去。
一部烂剧是演员的问题还是编剧或是导演的问题？ 现在烂剧很多，究其原因到底是什么 现在烂剧很多，究其原因到底是什么 56，396 关注问题 写回答 ？ 邀请回答 ？ 1 条评论 32 761 人赞同了该回答 。
为什么现在拍的电视剧和电影不好看？感觉还没有90年代拍的电影好看，电影编剧怎么那么垃圾？很多电视剧
编剧对电影电视剧来说是什么样的存在？ 首先第一个问题，编剧是什么？电影是什么？电影是艺术，而且是最年轻的的艺术。只要是艺术，他就来源于生活。而编剧所要做的就是把生活的美变成纸上的艺术。而这些纸上的艺术要“可视化”。是和小说，戏剧有很大区别。下来，我们来说说编剧，编剧是是码字的，小说家也是码字的，甚至和戏剧家也是码字的，他们的工作都是写东西。说白了，好编剧基本和文笔关系不大，哪怕你文笔差，只要你“镜头感”强烈，所写的东西是“可视化”的。你就具备了作为编剧的第一个基本要素。这也是编剧最基本的特点。什么是“镜头感”“可视化”？这个从字面意思都可以理解，就是你写的东西给人的感觉是要能看出来的。不是让人去想象的。电影是视觉艺术，不是想象艺术。小说家说主人公“穷”。小说只需要“穷”一个字就能说明，而编剧所要做的就是让导演再看你剧本的时候，能够实实在在的“穷”。编剧此时就要这么写：“主人公穿着一身破烂的衣服，蓬头垢面的拿着半个脏馒头，蜷缩在桥墩下。小说家在表达一个急躁的时候，就可以这样写“小明现在内心像是热锅上的蚂蚁，内心焦躁不安，他不知道下一秒将会发生什么？编剧不能像小说家一样写，编剧要这样写：“小明从桌子上点起了一根烟，在桌子前来回。
