音程的概念大小和性质 音程的大小纯增减

度数为一的音程有哪些 音程，是用来直观表达乐音之间的音高关系的。音程的单位是“度”。音程的度数，表达了音程上两音之间一种相对的音高关系，这种关系即有两音音高上的差异，同时也表达出了两。什么是等音程等音程可分 两个音程孤立起来听时，音响效果完全相同，但写法及其在音乐中的意义却不相同，这样的音程叫作等音程。等音程可分以下两类：(1)度数相同的(2)度数不相同的等音程是根据等音。所有的增减音程都是不协和的吗？ 你有一个地方出现了很明显的漏洞.你说增三度就是C-升E，也就是C-F，这个“也就是”是完全不成立的.音程有两个要素—音数和度数.只有音数和度数都相同的两个音程，才能叫相同的音程.那么C-升E与C-F这两个音程的音数虽然是相等的，但是度数不等，前者是三度，后者是四度，所以两个音程就不是同一个音程，因此不能说成“也就是”.这两个音程互为等音程，但是等音程并不是同一个音程呀.音程的协和与不协和不都是孤立地听就能听出来的.增三度与纯四度在十二平均律中孤立地听的确是一样的，但是具体到乐曲中时，出现增三度时，它在音乐中的作用、效果就和纯四度不一样，和上下文联系起来听的话，增三度听起来的感觉就是不协和的，和纯四度不是一个感觉.再比如说，举个常见点的例子，音乐中出现升G-C这个音程时，你的第一感觉是怎么样的呢？肯定是不协和的，尤其是之前刚出现过A-C或者G-C之类的音程时，但是它在十二平均律中与降A-C是等音程，后者却是大三度音程，所以你总不能说因为它和协和音程是等音程所以它就协和吧？你说的增七度也是一样的道理.总之，协和与否绝不能孤立地听.此外，如果不是在十二平均律中，而是在其他音律中，那么增三度与纯四度都不可能是等音程的，其他音律中都不再有等音、等音程的。音程是怎么分类的？大、小、纯、增、减音程要怎么区分呢？满意加悬赏哦！ 音程分类，可以在多个意义上进行。比如按照两音发声的时间，可分为“旋律音程”（两音先后发声）与“和声音程”（两音同时发声）；在旋律音程中，按照向后音响的高低，可分为“上行音程”（低音在前）与“下行音程”（高音在先）；按照音程的跨度，可分为“单音程”（八度以内的音程）和“复音程”（大于八度的音程）；按照音程在自然大音阶中的存在，可分为“自然音程”（自然大音阶中自然音级之间的音程）和“变化音程”（自然音程以外的音程）；按照音程上两音协和的程度，可分为“完全协和音程”、“不完全协和音程”以及“不协和音程”；按照音程性质（协和性与音程、音数的关系），则可分为纯音程、大音程、小音程以及增、减音程。通常讨论音程性质，是在单音程范围内讨论；要想正确区分大小纯增减各种音程，在概念上，首先要理解“音程伸缩”的概念—即大音程是由小音程伸展而来，大音程继续伸展则变为增音程，同时纯音程的伸展也将变为增音程；反之，小音程则是由大音程缩减而来，小音程继续缩减则变为减音程；同理增音程的缩减变为大音程；纯音程的缩减则直接变为减音程。纯音程，是指最为协和的乐音关系的两音之间的音程。同度—即一度音程上两音音名相同。音程的基本概念 两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这。如何听准音程？ 请问如何准确听辨音程？我的单音听的还可以 听100个音能达到百分之80-百分之96的正确率 可听音程就听不准…和声大调的特性音程产生在哪些音级上？和声小调呢？ 所谓特性音2113程就是指，自然5261大小调上所没有的，只在和声大小调4102中出现的音程。它们1653是增五减四，增二减七。和声大调的特征音是第六级，要降低，即降六级；和声小调的特征音是第七级，要升高，即升七级。特性音程：即和声大调的六级和七级，六级到七级是增二度，转位减七度；三级到六级是减四度，转位是增五度；和声小调的六级和七级也是增二度，转位减七度；三级到七级是减四度，转位是增五度。扩展资料：1、大调的组成规则每个音之间的音程大小，依序为『全－全－半－全－全－全－半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』＋『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”。每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口诀是：“全全半、全、全全半”。2、和声小调：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。十四种音程的大小比较 【乐理】【音程基本概念】求增一度和小二度的区别。。 音数都是1/2。那比如说，C－降D和C－升C，是不是前者是小二度，后者是增一度？【但是降D和升C不是等音么。那该怎么理解？写回答 有奖励 共4 宇昆鹏皇香 。音程的大小纯增减 关于音程2113可以总结一句话大小二三六七，纯5261一四五八，增四减五意思就是一度：纯4102一度二度：大二度和小1653二度三度：大三度和小三度四度：纯四度和增四度五度：纯五度和减五度六度：大六度和小六度七度：大七度和小七度八度：纯八度每个音程都有自己的名字，音与音距离不同，名称也会不同，举个例子1大二度音程，比如1-2就是大二度，距离是1全音那如果1-#2就是增二度，音距是1.5个全音2大三度音程，比如1-3就是大三度，距离是2全音如果1-#3就是增三度，音距是2.5全音所以，比大.和纯.多0.5个全音就是增音程纯一度：音距0大二度：音距1全 小二度：0.5全大三度：音距2全 小三度：1.5全纯四度：音距3全 增四度：3.5全纯五度：音距3.5 减五度：3全大六度：音距4.5 小六度：4全大七度：音距5.5 小七度：5全纯八度：音距6

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