我其实一直对于日本电影美学没有一个非常深刻的理解，但《海街日记》这部电影不仅让我感受到了日本电影美学的内涵，更让我渐渐爱上了治愈系电影，我明白了当一部电影没有紧凑的情节时，依然能够深入人心。
在日本镰仓外祖母遗留下来的屋子里，居住着相依为命的香田三姐妹，幸、佳乃与千佳。某天，她们突然收到了从15年前音信杳无的父亲的死讯，早已印象模糊的两个妹妹感受不到任何难过情绪，而大姐想到曾被抛弃仍无法原谅父亲。尽最后义务去为父亲上香的三个人在葬礼上意外遇见了同父异母的小妹浅野铃，发现她的亲生母亲、当初抢走父亲的那女人早已过世，丧父后她也并未受继母善待，已无依无靠。三个姐姐决定接纳这个孩子，到镰仓与她们一起生活。而他们生活在一起后的日子让彼此都重新感受到了这世间的美好。没错，真幸运能感受到美丽的东西是美的。
影片中香田家有个传统，每到梅雨季节便用当年的梅子酿酒，梅子自然是自家院里梅树结的。姐妹四人无论是遇到开心的事、不开心的事、抑或只是闲坐，都会喝几杯梅子酒，不过是浓淡不同、多少不一罢了。有一次小铃喝多了，三位姐姐照顾她在自己的房间休息，她房间的窗户正对着梅树，醒来后四人趴在窗檐你一言我一语地说着要给梅树灌溉、除虫、除草的事宜，小铃说原来想要梅子结果这么复杂。这时，大姐幸望着梅树，轻轻说道：“外婆曾经说过，有生命的东西都是很费工夫的啊。”一棵树尚且要花费这么大的功夫，更何况本不富裕的三位姐姐去接纳一个依旧在读书的妹妹是多么大的挑战。然而最终，他们都好好的挺过了最艰难的时期，其实从浅野铃遇见三位姐姐的那天起，一切都在慢慢变好呢。
这部电影里没有谁是绝对的善，善良如大姐却和有妇之夫产生了感情，做了自己最痛恨的第三者。也没有人是绝对的恶，被大姐二姐和她们的母亲唾弃的父亲，还是会对小铃悉心照料，是小铃心目中温柔的父亲。每个人都是行走在大千世界的平凡人，有着平凡人的喜怒哀乐，烦恼忧愁，以及小确幸。无论生活给予他们什么，都在默默承受，努力生活。在平静生活的外表下，是暗流汹涌，是每个人的挣扎，更是人们为了追求自己所想要的生活而不断付出的努力......生命本就有太多无奈让人难过，到后来慢慢开阔起来，不再怨怼、无有愤怒，这样的过程，就是与这个世界和解，与原生家庭的痛和解，更重要的是，与自我和解吧。
《海街日记》是导演是枝裕和写给你我的一封情书，信纸是镰仓清淡的美景，用是枝独有的温柔笔触，一字一句，记录下生活中或美好或平淡或不堪的一个个瞬间。他就这样在一旁静观、记录，从不加以自己的主观评价，就这样让每个人如其所是。一笔一划都深情，却不煽情；一言一语都感动，却不激动。人无完人，“只要是有生命的东西都很费功夫啊”，所有，又何必太过苛责呢？无论是对自己还是对他人，当我们能放下心中的阴霾，去感受点滴温暖与感动，每一瞬间都会是“无限接近幸福的瞬间吧”。
其实看这部影片的过程对于我来说是一个心灵出走的过程，电影中每一个小细节无一不让我联想到自己生活中的件件小事，活着是一件很不容易的事呢，但所发现的美好会让你觉得一切都值得。浅野铃没有完整的家庭，没有要好的朋友，但却在无比美好的年纪里遇到了翻山越岭而来的姐姐们。所以，无论生活多难，总有人翻山越岭为你而来。而你需要做的是慢慢接受自己不那么重要；是努力去接纳一些曾经无法接纳的事儿；是尊重每一个人的活法；是静静地等待姗姗来迟的美好。
