亮相的表演形式？ 首先，戏曲表演的“上场亮相”，是一个62616964757a686964616fe58685e5aeb931333433656137双重的审美瞬间。这是由我们民族“写意”的艺术哲学所决定的。话剧以“写实”为美，它的艺术哲学要求演员表演力求消灭艺术“假定性”的痕迹，来再现生活。演员出场就不再是他本人，而是另一个生活人物在具体的生活环境里活动，表演要和生活本来面目一样真实，使观众好像也置身于生活现场，忘我地和人物一同经历那段生活的历程，根本不存在“亮相”这个概念。“写意”的艺术哲学和它不同。戏曲表演以“写意”为美，从来不否定艺术的假定性，率直地承认舞台上不是生活本身，而是演员在演戏：是梅兰芳在演《贵妃醉酒》，或者马连良在演《借东风》，而很多观众就是冲着梅兰芳或马连良来看戏，欣赏他们精彩的表演艺术，来“过戏瘾”的。所以戏曲的审美是双重的，一看角色，二看演员。形成这种审美特质的根本原因是，戏曲的写意表演不但不回避艺术的假定性，反而大大发挥了“假定性”魅力，率然突破生活自然形态的局限，调动诗、歌、舞、乐等各种艺术美集中鲜明地写人物之“意”—他的精神世界，而这种迷人的艺术美就统统集中在演员身上。戏曲剧目中人物的第一次出场，大都在戏剧矛盾。
“倪”这个字有多少画 [倪]ní笔画数：10 部首：亻【名】(形声。从人，“QR”(ní)声，周朝国名)反其旄倪。《孟子·梁惠王下》垂髫之倪。《旧唐书·玄宗本纪》又如：倪子(方言。儿子)；倪倪(幼弱)。
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