有名的犹太人 爱因斯坦、冯.卡门、冯.诺伊曼、奥本海默、钱恩、海涅、卡夫卡、米勒、梅勒、马克思、佛洛依德、基辛格、毕加索、卓别林、门德尔松、柏格森、胡塞尔、大卫·李嘉图、卢森堡。
新包豪斯是谁创立的
乌尔姆设计学院的学院历史 同包豪斯一样，学院受到了各界名流的关注：格罗皮乌斯也前来参加其成立仪式；总统西奥多·胡斯（Theodor Heuss）、物理学家维尔纳·海森贝格（Werner Heisenberg）、设计师瓦根菲尔德、法国哲学家加布里埃尔·马塞尔（Gabriel Marcel）、社会学家霍客海默（Horkheimer）、历史学家戈洛·曼（Golo Mann）还有作家海因里希·伯尔（Heinrich B？ll）和拉尔夫·艾里森（Ralph Ellison）都赞同肖尔的教育改革，而他们的关注也使乌尔姆很快就成为国际政治思想和民主文化的中心。当然，在二战之后的德国建立这样一所学校并非易事：一方面，校方不想迎合美国对德国的再教育，他们认为只有“德国精神”而不是盟国计划才可以培养杰出青年；但另一方面，为了强调与纳粹的不同，又不得不考虑如何才能有效地融入西方世界。为此，创建者提出了包括媒体学习（政治、杂志、收音机和电影）和艺术教导（摄影、广告、绘画和工业设计）在内的“普世教育”计划。为了进一步体现学院国际化精神，肖尔和埃舍尔决定物色一位国际知名又无政治污点的人士出任校长，经考虑，来自中立国瑞士的设计师兼雕塑家、画家，时任瑞士制造联盟主席的马克斯·比尔（Max Bill，1908~1994）成为最合适的人选（图6-17）。。
包豪斯与乌尔姆学院的不同点 乌尔姆的设立 战后德国人开始重新振作自己的设计事业和设计教育事业，这种提议的背景是复杂的，一方面德国人希望能够通过严格的设计教育来提高。
乌尔姆造型学院的分歧 乌尔姆造型学院的第一任校长马克斯·比尔(Max Bill)是瑞士著名艺术家和艺术设计师，曾是包豪斯学生。比尔对绍尔建议，应该把学校办成一所艺术、建筑和设计学院。他认为，通过对城市规划、建筑和日常生活用品等设计的改善，可以改变人们对社会的看法。因此，比尔为设计师们确立的主要任务就是把日常生活用品设计成一种“文化产品”。设计师们应努力追求赋予产品以更多的人文性和艺术性，而不是以一种商业目的来提高设计的价值。但是，比尔和以马尔多纳多为首的年轻教师之间逐渐产生了分歧。两人分歧的焦点是：艺术设计究竟以艺术为基础，还是以科学技术为基础？比尔持第一种观点，然而，乌尔姆学校所处的时代与包豪斯时代已有很大不同。随着科学技术的加速发展，工业化和自动化程度提高，技术分工日趋细密，对大量内部结构复杂、需要专门科学知识的工业产品的设计提出了需求。这样，以马尔多纳多为首的教师反对比尔制定的教学大纲。1956 年底，比尔离开学校。
为什么拿破仑在乌尔姆迫降马克之后，奥地利要放弃维也纳？1805年战役期间，卡尔大公的兵团动态为何？ 1805年，拿破仑在乌尔姆迫降了马克麾下的3万奥军，此时他们距离维也纳尚有200公里以上，奥地利也尚有科洛…
战后德国的设计的发展趋势是什么样的？ 战后德国的设计具有与美国不同的趋势，设计家按照他们自己的方式寻求良好的立足点以重建德国的产品设计。一种强调科学管理与理性主义的信念占据上风，这种趋势受到信奉美国工业实践与管理技术的著名的哈瓦法商业学校推行的设计教育的鼓励，也与50年代建立的乌尔姆设计学院的教学有关。乌尔姆设计学院对于战后德国设计的发展起到了类似战前“包浩斯”学院那样重要的作用，首任院长马克斯·比尔是“包浩斯”学院的毕业生。乌尔姆设计学院与著名的德国电器制造厂商布劳恩公司有着密切的关系，从50年代和60年代德国布劳恩公司的电器产品的朴素而简洁的造型可以看到德国力图恢复30年代曾起过重要作用的现代主义设计的趋势，然而在50年代美国和西欧其他国家的设计潮流当中，家具与织物设计注重有机物图案的装饰，曲线和流线型成为常见的家用器具的装饰与造型，反映出的都是设计家注重艺术创造与个性表达、注重与手工艺方式而不是与现代工业生产紧密联系的观念。
什么是国际主义平面设计风格？ 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss 。
