德加是后印象派画家 梵高、马奈、莫奈、德加等印象派画家为什么都受到浮世绘的影响？这影响是什么？

法国印象派画家德加的绘画想要表达什么？ 德加（1834年—1917年）生活在法国19世纪中后期到20世纪前期，由于他的爷爷是一名小有成就的画家，他有条件在童年时期就接触到绘画艺术，更早地受到艺术的熏陶，这为他之后正式进入画坛具有显而易见的影响。德加《浴后》德加年轻时，法国画坛各种风格流派你方唱罢我登场，从浪漫主义，新古典主义，再到写实主义，这些艺术风格都在法国画坛掀起过高潮，面对这些，还是画坛菜鸟的德加，只有虚心学习和追随。德加《盆浴》他最早追随过安格尔，喜欢安格尔那种典雅细腻的新古典主义画风，这种画风也长时间占据法国画坛主流地位。于是，德加进入法国巴黎艺术学院，从古典主义素描开始学起。古典主义素描是文艺复兴时期达芬奇、拉斐尔等大师创造的，非常重视线性语言，人物造型的线条流畅连贯，清晰自然，对塑造基本技巧帮助很大。德加《舞者》德加很快喜欢上这种造型方法，他一边刻苦训练，一边前往意大利，来到位于佛罗伦萨的乌菲齐博物馆，观瞻达芬奇、拉斐尔等大师的作品，直接从他们的原作中感受艺术魅力。他这样学习了5年后，在1859年又返回了法国巴黎。可以说，这时期的德加，是古典主义忠实的信徒。直到1960年，他在一个咖啡馆认识了印象派画家马奈，并观看了他的几幅画，。被誉为印象派重要画家的德加为什么不承认自己是印象派画家？ 德加的孤傲性格让他在哪个年代显得特立独行。他将女人身上的香水味说成臭的像粪便一样，还将画笔下众多的女性画得“丑陋无比”，更糟糕的是，他还将同期印象派画家的作品批评得一文不值…如果说把漂亮的女人画得不好看还算了，你可以说是艺术表现手法，可是，当有女人这么问他时，他干脆叫人滚蛋，还随手就将模特的衣服一同扔了出去。他还义正言辞的教训那些美女，现实中的女人一般来说都很丑。在德加的笔下，女人丑出了新高度。比如这幅《出浴》—正是这一性格天性，在绘画艺术的探索上，德加也保持了自己鲜明的个性特征，他被称为“不是印象主义的印象派画家”。印象派运动兴盛的时间不过短短的二三十年时间，德加是后期才加入进去的。德加加入进去之后，就对其他印象派的画家嗤之以鼻。他对室外写生表示反感，只专注于室内人物的描绘；甚至还嘲讽说莫奈的作品水中的那些反光，刺痛了他的眼睛。作为安格尔的学生，他始终对线条的运用保持痴迷的热情。尽管德加参与印象派的一些活动，但他始终与其保持距离，坚持自己的艺术创新与探索。在后期印象派的马奈、雷诺阿纷纷转向其他风格的艺术探索之路时，德加通过对现实主义的学习，对明丽的色彩和光影的运用，塑造了属于德加。梵高、马奈、莫奈、德加等印象派画家为什么都受到浮世绘的影响？这影响是什么？ 印象派画家会受到浮世绘的影响这是必然的结果。要解释原因我们还得先从印象派的初衷说起。学院派抵制印象派，那是印象派的确是反对学院派的条条框框。要是我们注意到下面这点就更有意义了。那就是印象派画家大多数法国人，而学院派条条框框的标准来自哪里？希腊、意大利的南欧国家。虽然同属拉丁系，但毕竟是不同国家。除了学院派，印象派画家作为画坛的新生力量他们还抵触浪漫主义与象征主义，从某种程度上来说，印象派追求美的真实而非幻象。印象派所认为的美的真实是什么？首先印象派认为没有以前美术界所认为的“local color”一说，即任何物体本身是没有颜色的。物体之所以有颜色是因其反射太阳光的缘故，而阳光又由七色光组成。local color 这个概念来自于对于物体本色的认识。既然是本体颜色，那么在调色板上调制出这个本体颜色后再涂抹其上就是正确的做法了。无论是学院派还是浪漫主义及象征主义派画家他们都是如此认识。印象派画家就不这么认为，这种理念也就为印象派画家直接在画布上用原色混色绘画提供了理论基础。我们说这些与浮世绘有什么关系呢？首先上面的论述告诉我们，印象派画家追求的是事物正确的光影效果而非学院派的带有目的的构图与渲染。日本浮世绘的。印象派画家德加有什么突出的艺术特点？ 《德加，他玩的是皮影》德加繁殖无数个德加。时间成全生命？还是生命为时间添个渺小如他的注？还是两条平行线，互不相干向各自的远方延伸？德加从来都是话题。被考古，被起底，被安排，被庖丁解牛，被灵魂附体，生命坚持到最后，成价值连城的化石。只是，被考古学家盯梢，盗墓，扒皮，尸检，呈报，定论，示众，里外三层，上下打探，大师有痛感吗？近代工业革命制造了史无前例的盛世，到处是都市气息中产芸芸，到处是轻盈的生活、飞扬的时尚，到处是一个时代的繁华与律动，对工业文明的莫奈式叹服与印象派礼赞睁眼可见闭目可闻。德加与众不同，他是时代的留声机，却不记录高亢的颂歌，他是时代的画布，却从不摹仿跳跃明亮的外光印象。他在这些既卑微又勇敢的生命中发掘到了美学价值，或者说他找到了原味的生命真趣味。他画里的芭蕾舞女、洗碗工，几乎个个愁眉苦脸，苦大出身。《纽约时报》的艺评家甚至把火力对准那些粗俗的脸，说他们有卡通味道，暴力想象，甚至\"像狗，猿猴。我们可以调侃调侃者歪歪唧唧不得要领，但另一类碎片信息也正隐隐闪闪地将另一个德加推向道德审判台，他哪里是在礼赞生命褒扬善心，他把卑微、慵懒、欲望、散漫、冷漠这些普遍的内在的永远的人性，一股。印象派著名画家德加是个什么样的人 埃德加·德加(E.Degas 1834-1917)法国画家、雕塑家，生于法国巴黎，原1895年名为埃德加·依列尔·日耳曼·德加(Edgar Hilaire Germain de Gas)。那时的德加临摹了15-16世纪的许多绘画和素描；当他回到巴黎时，他已经是一个学到一手安格尔画派好手法的、功夫很深的素描行家了。这种素描是一种古典主义的素描，是一种在学院里学习的素描(学院派)，因此，爱德华·马奈(Edouard Manet，1832-1883)、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir，1841-1919)、保罗·塞尚(Paul Cezanne，1839-1906)在不久后都起来反对这种素描，但德加对它的态度则不同，他非常崇拜埃德加·德加古典主义的素描。德加对素描有天生的爱好，他喜欢纤细、连贯而清晰的线条，认为这种线条是高雅风格的保证和达到他所倾慕的那种美的唯一方法。线条成了他的欲望。在线的运用上，他达到了所有安格尔的弟子及其追随者没有一个能够企及的、妙笔生花的地步。他曾在巴黎艺术学院(école des Beaux-Arts)学习绘画，受到安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)的很大影响。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世纪晚期现代艺术的大师之一。他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员。

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