我们在前面的文章中讲了学习书法中具体笔法的问题，今天我们来聊聊学习书法的捷径，很多人不信，学习书法靠的是勤学苦练，哪里有什么捷径，其实是有的！
任何一门传统艺术都是有门槛的，有的门槛在门里面，想登峰造极则是一步一个阶梯，有的门槛在门外边，很高，跨过去了才算入门。
书法的门槛其实比较高，我们前面讲了并不是会拿毛笔写字就叫写书法了，不通笔法，不知字法，没有对真草篆隶行诸体有着一定深入的研究，只能叫做写毛笔字。
多年前读书的时候，教书法的老师讲书法的学习规律，必须从楷书练起，一本帖最少要下够5年的功夫再换帖，当时并不以为然，匆匆然多年过去了，遍临诸帖，想融汇百家，谁知竹篮打水一场空，走了多年的弯路。
前些年去拜访当代书坛也是画坛的一位泰斗级人物，老先生讲画画，说：要想学画画，先去读书，读书有进，再学书法，书法有小成，方能学画。古时的人得一本法帖殊为不易，但往往凭一本帖，便能卓然成家，民国以来的一些大家亦是如此，贵在用心专一。
我们在之前的文章中讲到过，书法的传承谱系，从蔡邕始，中间经钟繇、王羲之、羊欣、萧子云诸人，后经虞世南、欧阳询、褚遂良诸人，再到五代杨凝式传至宋四家诸人，真正得古人之人并不多，这些笔法的传承就留存于那些经典法帖当中。
当你对一本帖下够足够的功夫，才能真正领会这些笔法秘奥。战争中有伤其十指，不如断其一指的说法，学书法亦同此理。
有继承，才有发展，没有继承的创新是没有任何意义的，钟繇继承前人之法，便隶为楷，王羲之继承钟繇之法，解散楷法，王献之继承王羲之笔法之后，进一步开拓了楷、行、草，所有才有了“破体”之称。
至于书法史上能融汇百家之长而自称一派的说法本身就很虚妄，最多能融汇三四家就已经很了不得了，融汇百家是不可能的。这也跟书法的笔法体系有关系，根据书体的演变，书法的笔法体系一般可以分为“篆籀绞转”、“一搨直下”和“方折铺毫”三种用笔，并无百家之说。
赵文敏是唯一一个集古今之大成的人，从最初师法虞世南并且参以钟绍京，而后上窥二王，下法二谷，后来又融合了李北海、颜真卿的笔法，是集南派、北派之大成的人，书法史上独此一人而已。
曾国藩晚年自愧学书法：“因余作字不专师一家，终无所成。”说的便是此理。
当然择帖很关键，选不对帖盲目临写就入了歧途，学不同书体应该如何择帖的问题，我们以后再谈。
近日，临钟繇之《得长风帖》，故选此为配图，与正文无涉。
