前言
前几天回答了一个问题:你写过哪些豪迈的诗词？
老街录入了自己的几首词作。今天，借题发挥，顺便也录入几首老街的婉约词习作， 说一说婉约词与豪放词的作法。
文中所说未必准确，都是老街自己的创作一点点心得。
一、婉约词与豪放词
婉约词与豪放词的说法，并不是宋朝人自己的分类。
最早区分婉约豪放的人是明朝的张綖。他在《诗余图谱.凡例》中说:
按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，…。
张綖最大的贡献并不在于婉约豪放的分类，而是词谱的制作。唐宋词人填词，大多是依照现有的曲谱“倚声填词”，当然，也有很多词人例如柳永、姜夔、周邦彦自己既能作曲又能填词。
南宋时期刊行乐谱总集《乐府混成集》，据说是集大成之作。
回过头来再说婉约与豪放，张綖还说过：
如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放，大抵词体以婉约为正…
也就是说，词家认为婉约词为正体，像苏轼等人“以诗为词”“以文为词”，不是词家本色。
因此，李清照在《词论》中评价前辈词人说：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻、学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶.......
王介甫、曾子固,文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。
李清照认为，句读不葺之诗，文章似西汉，都不是词的优势。词的含蓄婉约是其鲜明的特点。
这一段话，可以看出诗文和词的不同。第一，诗与词音律不同。其二，诗言志，词言情，二者的内容和情感有些区别。其三，词婉转含蓄，诗相对直接。
这也多少类似于婉约词与豪放词的区别。抒发志向、旷达情怀的词大多是豪放词，描写男女之情、羁旅送别的词，婉约词更多一些。
因此在创作时，还要在意象的选择，词语的选择，情感的表达上，有所区别。
二、 豪放中的婉约
豪放词未必一味豪放，婉约词未必通篇婉约。例如柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
苏轼评价这首词的时候，认为有盛唐的气象：
世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此语于诗句，不减唐人高处。
读到柳永这首词，难免不会联想李白的《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这两首词用共同的特点，都有宏大的意象（如李白也有：西风残照，汉家陵阙）。但是这两首词又有闺情和羁旅的内容。
造成这个原因，是景物与人物的选择，以及内容的丰富组合。
三、豪放词
录入几首老街的练笔之作，说一下自己的一点认识。
北固山是长江上最著名的历史名山之一，谢灵运、宋之问、孟浩然、王湾、辛弃疾、苏轼.....无数英雄豪杰与文人墨客登临于斯慷慨高歌。
北固山上有北固亭，有多景楼，都有前人留下了脍炙人口的作品，老街就不录入了。这里录入一首自己的《临江仙·登北固楼》：
不尽长江东逝水，登临多少豪英。满天风雨起涛声。断鸿云际里，洒泪到天明。
京口瓜洲分两岸，几回烽火心惊。千秋弹指岁频更。古今成一梦，谈笑看阴晴。
豪放词，首先注意组成一首词的字词材料，例如这些可以见到、听到、想象到的意象：长江水，风雨、涛声、断鸿、云际、京口、瓜洲、烽火等等。
有今昔的对比，当年的烽火，北望的泪水，逝去的豪英，与今天的谈笑成为对比。杨慎有词云，古今多少事，都付笑谈中
作诗填词，无论身处其境，还是想象中造境，都要让自己仿佛身在镜中。豪放词作男儿，慷慨激昂。
又有《秋波媚·读陆游生平有感》：
遗恨无缘九州同，烽火夕阳中。连营画角，关河旧梦，洒泪秋风。
浩歌归去江头醉，流水任西东。一杯清酒，满船星月，老却英雄。
北固楼老街登临过，但是陆游我可没有机会见面，所以这首词的内通篇都是想象。
开篇化用的陆游《示儿》，自然增加的厚重感，同时也定了整篇的基调。后面的一连串意象，有战场的回忆，有江湖的漂泊。最后还是在想象中，留下了一个老英雄把酒酹江月的潇洒身影。
《水调歌头·读叶梦得霜降碧天有怀》同样如此，这是我阅读过叶梦得的词作，根据其经历与志向，写出了自己的感受：
未忘靖康耻，几度落梧桐。匣中书剑埃蠹，残月映寒弓 。怅望神京千里，闻道中原万姓，洒泪背西风。莫怪冯唐老，何处是云中。
心悲切，岁将晚，更谁雄？黄龙直抵痛饮，壮志一场空。但使龙城飞将，可惜茅庐诸葛，此恨古来同。甚矣吾衰矣？读罢憾诗翁。
豪放词，要注意主题的确定，然后围绕主题选择相应的意象，情与景有机融合而成。大多上阕写景多一些，作为铺垫，下阕抒情多一些，凸显主题。
另外，也需要关注一下词牌以及押韵。例如满江红多用于豪放词，但是也有人用来作婉约词， 岳飞的孙子岳珂就有闺情词《满江红·小院深深》
同时，短促激烈的入声韵用在豪放词也会多一点。
四、婉约词
婉约词中常见的是闺情词，如温庭筠的《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
注意这首词中，作者选取的意象：小山、鬓云、香腮、峨眉、镜、罗襦上的金鹧鸪等。对比一下辛弃疾的《菩萨蛮》：
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾这首词有国家兴亡之叹，所用的意象如郁孤台、清江水、行人泪、长安、青山、山中鹧鸪等等。
温庭筠与辛弃疾的《菩萨蛮》一婉约一豪放。可以看出不同的意象，体现不同的人物环境与情感色彩，
婉约词并非只有闺情之作，很多咏物词、羁旅词也归类于婉约词，例如周邦彦《兰陵王·柳》、柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》、秦观《满庭芳·山抹微云》等。
老街前几天欣赏宋人琼花词时，也填了一首《扬州慢·琼花》：
晓月平湖，仙人种玉，淡香暗绕琼楼。看杨妃出浴，窈窕水晶球。想图画，词家彩笔，飞琼淡泞，西子风流。笑前贤，宴饮新亭，空识闲愁。
无双亭外，对奇花，谁主沉浮？叹难赋深情，问花不语，今古悠悠。二十四桥又现，繁华地，王翰重游。但凭栏，弹指千年，歌舞扬州。
上阕多次把琼花比喻为美女，用了几个相匹配的典故。下阕加入了扬州一些盛衰的变化。其中虽然也有一点兴亡之叹，但是这首属于婉约之词。
另有《卜算子·咏落梅》也是婉约词：
不敢怨东风，一点飞红小，傲雪孤高争奈何，始觉春来早。粘袖久含香，此意知多少，篱角黄昏疏影寂，梦里韶光了。
这首词主题是惋惜光阴的流逝，无论高贵还是低贱，都无法违背大自然的规律。
结束语
简单来说，豪放与婉约，需要注意主题的不同，以及围绕主题选取适合的意象，同时利用相匹配的典故。
但是，正如柳永《八声甘州》中，豪放中有婉约；而李白《忆秦娥》 ，是一种悲壮的闺情词。可见，唐宋人并没有豪放词与婉约词的明确区分。
另外，即使豪放之词，不可一味直白的空作豪壮之语，还是要加入词的“要眇兮宜修”的特点，因为填词不是喊口号。
例如辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》柔中带刚，将壮志难酬的愤慨、对国家命运的关切，写得百转千回、寄托遥深。这是词家的本色。
@老街味道
