如何理解魏碑中的方笔和魏碑的碑味，该怎样学魏碑？ 魏碑是隶书向楷书转化过程中产生的一种书体。以文笔为主，圆笔为辅，主要分布在北方地区，（长江北）文字字型扑拙、粗放、大气、随意，别有情趣，是不可多得的财富，为爱好者带来了乐趣。魏碑书体的学习要从简牍和隶书开始为好，体验控笔、用笔的力度感和灵活性的掌控能力，熟悉简牍和隶书字体书写的基本方法一一笔法，待可稍能稳定执笔就可临习魏体，挑自己喜欢的字帖、也可跟李松老师学（李思训）等，其内容丰富，方法比较全面、系统、合理。开始要多下些功夫，待过了熟悉期或叫适应期后，就进入了第二过程，可更加理性有目的地临习字体的间架结构，学习起、行、收行运笔的方法，这样穿揷着学习，能力提高较快，预计一般的习者有半年时间，就可以走上独立的学习道路。以后就要靠自己勤悟，反复书写，读帖，习惯性的训练养成良好的书写习惯，就可以上升到一个新的学习平台打造出新的自己。个人见地，错误之处请见谅。改错：以方笔为主，纠正以文笔…。
有人说：书法学习中捻管是雕虫小技不可取，老师您怎么看呢？
书法用墨一般有什么特点？ 利用水、墨比例的变化，控制笔内墨流的速度，使作品呈现燥润、浓淡相间变化的墨韵之美，这是用笔的高度技巧，也反映作者的情趣和个性。1、燥。是指笔头含墨量少，又由于迅疾用笔，写出的点画中有丝丝空白，墨色干渴，谓之“渴笔”。或由副毫擦纸而成的干枯之笔。《鸭头丸帖》中有的干枯之笔，即为燥墨的开山之作。怀素草书《自叙帖》中段“伸劲铁”、“来信手”等字，点画中间丝丝白色即为用笔迅疾，墨色干枯之法。王铎《草书诗卷》中有的字干枯得简直难以辨认，是笔头无墨而在纸上硬擦过去，此法若运用不当，会有抛筋露骨，僵硬浮薄之嫌。所以董其昌告诫我们：“用墨须使有润，不可使其枯燥。还是应该“燥润相杂”，才不致干枯乏味。怀素和王铎的草书虽有燥笔，而接着便用润笔，而不是一燥到底。2、润。是指笔头饱含墨汁，以中锋行笔，写出滋润、圆满的线条，字才会显出生动气韵。清周星莲《临池管见》中指出：“作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱，挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨（）而笔凝。这也说明有一种方法是错误的，就是有的人取一支新笔，只开其笔尖部分，使用时笔很硬朗，误以为如此写出来的字就会有力。其错误在于不解书法需要。
楷书写竖弯钩等笔画时，笔毫总拧巴起来，是什么原因？ 很多人对于这个问题都把它归咎于毛笔和墨，这是不对的！笔毛拧巴开叉等问题大多是技法的问题。对于竖弯钩的写法主要注意三个地方，如下图的.A.B.C三处首先说下A处，起笔后要把笔毛调整成中锋！你可以通过转腕或者捻管把笔毛调正再行笔，如下图转弯后到达B处要调整为中锋再行笔，如下图C点一般有两种情况，可以写成向外出锋，含有隶书笔意；也可以写成成熟楷书的方式向上出锋。先说隶书笔意的，中锋到达C点后（如下图1）这时候捻管或转腕，调正以后顺势出钩，出钩方向为右上角，如下图第二种就是成熟楷书的钩法，中锋行笔到达C处需要回顶一下，换面向上出锋，如下图希望以上讲解对大家有所帮助，不足之处请多指教！喜欢的朋友点个关注点个赞弘扬传统文化，专注书法教学！欢迎关注我的书法教学视频，也许对您有所启迪，谢谢
如何临魏碑李壁墓志才更切实有效？
书法，到底该运指还是运腕？
