不着一字、尽得风流；不见风雨，却风起骤雨. “不著一字，尽得风流”之说，原出司空图《诗品·含蓄》，谓作诗须求含蓄，要用烘托的笔法，通过形象化的语言表现，不须作者直接诠释说明指意，或评论道理，要让读者自去心领神会诗情.这样的诗才韵味盎然.
“至丽而自然，至苦而无迹”与“不着一字，尽得风流”有什么异同？ 两者都是艺术创作中推崇的最高境界，但却是不同的两种艺术手法.“至丽而自然，至苦而无迹”是说美在自然，艺术作品的最高境界是“巧夺天工”，不让人看出人工的痕迹，是所谓的“无我之境”；“不着一字，尽得风流”则是说为文含蓄，用白描手法，不直接抒发感情，但是感情却更强烈.
“不着一字，尽得风流”出自何处？ 出自《诗品二十四则·含蓄》作者：司空图出处：《诗品二十四则·含蓄》原文：不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧。是有真宰，与之沈浮。如渌满酒，花时返秋。悠悠空尘。
“不著一字，尽得风流”什么意思？准确点 不著一字，尽得风流”之说，原出司空图《诗品·含蓄》，谓作诗须求含蓄，要用烘托的笔法，通过形象化的语言表现，不须作者直接诠释说明指意，或评论道理，要让读者自去。
“一字不着，尽得风流” 能不能举几个“一字不着，尽得风流 ”的例子.还有“着”字是读\ 司空表圣《诗品·含蓄》曰①：“不着一字，尽得风流.”“不着”者、不多着、不更着也.已着诸字，而后“不着一字”，以默许言，相反相成，岂“不语哑禅”哉.马拉梅、克洛岱尔辈论诗②，谓行间字际、纸首叶边之无字空白.
“不着一字，尽得风流”的出处
