票房高的电影就真的是好电影吗？还是说只是偶然？ 票房高与好电影没有什么必然的联系。之前有幸跟一位从事电影行业多年的老艺术家一起吃饭，跟他聊了很多关于娱乐圈方面的事儿让我受益匪浅。他指出好的电影是要通过漫长时间去检验的，能够流传五年说明还不错，能够流传十年说明很受群众喜爱，流传20年并且经常被人们提起那就可以成为经典。好的电影不光要有好的演员带来精湛的演技，还要让观众有所反思有所感悟，要有深切的人文关怀，才能在漫长的时间中流传下去。但是现在好的电影不多了，因为现在的电影受到的因素太多了，好的电影人也越来越少，敬业的演员更是凤毛麟角，有多少制片人投资方为了票房找一些没有演过戏的流量小生当主角，为的只是有一票小迷妹小迷弟过来乖乖的票房献给偶像，电影场景剪辑更是粗制滥造，看到一半都觉得浪费电影票，转而回家打开电脑观看以前的经典影片。都说现在中国票房结节攀升，但实在是观众们的悲哀，也是中国电影的悲哀，虽然现在精神食粮很多，但确实是没什么营养甚是乏味。比起光彩夺目的小鲜肉更欣赏在背后敬业的老戏骨。所谓票房女王、票房男星的种种说法其实都是伪概念。电影是故事、故事和故事，中国电影要创造创作层面的黄金年代，就必须从传统的文化资源中吸取更多的营养、灵感和。
为什么很火的小鲜肉没有票房号召力？ 小鲜肉的票房号召力不高是一个事实。由小鲜肉站一番的影片票房成绩最好的也就是2017年的《三生三世之十里桃花》，最终影片收获了5.35亿元人民币。这样的票房成绩对于目前华语影坛票房数字来说，不算亮眼，对于一部大IP大制作的电影来说，也不算出色。那么，究竟是什么原因导致了小鲜肉的票房号召力不高呢？第一，小鲜肉的片酬不低，对于投资方来说并不是一个性价比较高的选择。虽然片酬是一件相对隐私的事情，局外人不可能知道具体数字，我就说两个例子，筒子们可以对小鲜肉的片酬有一个大概的估计。一个例子是2017年的“小G娜事件”。小G娜是吴亦凡的前女友，因为与吴亦凡分手，把二人之前的私密聊天内容全部公布在了网上。其中一个爆料就是吴亦凡一部电影的片酬可以拿到8000万。按照时间点来推算，当时吴亦凡参演的正是《致青春：原来你还在这里》。《致青春》是2016年青春片的票房冠军，由吴亦凡、刘亦菲、金世佳、李沁等一众小鲜肉、小花旦主演，一举拿下3.37亿票房。这样的票房成绩在国产青春片里算是中等，但是与演员的片酬相比，投资方赔惨了。这笔账很容易算。一个男主就拿走了8000万，再加上女主、男配、女配，仅仅演员片酬一项至少就在一亿五千万左右。再加上制作、。
为什么一部戏为了票房找小鲜肉，但是为什么有小鲜肉的戏有一部扑街一部？ 我们都知道现在的粉丝经济是多么的强大，粉丝经济泛指架构在粉丝和被关注者关系之上的经营性创收行为，是一种通过提升用户黏性并以口碑营销形式获取经济利益与社会效益的商业运作模式。无法否认的是，绝大多数电影是因为利益而拍摄的。当一个小鲜肉具有强大的粉丝基础，则他出演某部电影时，粉丝肯定会选择买电影票，除此之外，可能会因为竞争的缘故，还会选择包下电影场次，以及购买更多的电影票房。于是这就占据了票房的绝大部分的构成。除了粉丝之外，还有一些因为鲜肉的颜值等等会去观看电影，这也可以贡献票房。毫无疑问，选择小鲜肉是正确的决定。而对于有小鲜肉的一部戏有一部扑一部，我认为可能是因为本身电影题材不好或是因为小鲜肉演技不能达到，大众接受程度低，造成票房流失，而对于这种情况，粉丝经济再强大，失去了群众基础，票房也是无可挽回的了。还有一种就是现在有些小鲜肉出演的电影是根据小说改编的，那么，当你不符合书迷的想象中的人物时，也就是具有反差时，属于书迷的这一部分票房就会流失。所以呢，还是希望电影能够追求质量。
依靠小鲜肉和颜值提升票房的电影，是否对电影行业有质的影响？ 谢谢邀请！小鲜肉电影有他的市场和观众，随着这些观众的成熟和长大，小鲜肉电影将逐步退出市场，让它自生自灭吧。而且在中国电影市场里、一年放映了七、八百部电影，有外国的、有中国的，有各种题材，有战争、情感，家庭、爱情、喜剧、悲剧等，有商业片、艺术片。有老演员、表演艺术家、老戏骨演的作品，作为观众你完全有选择的自由、幅度、范围。即使电影院、电视里放的全都是小鲜肉电影、电视作品，你也有选择不去看，关掉电视的权利。存在即合理、合理即存在。小鲜肉电影、电视有它的观众和市场，他们影响不了成熟的观众，也影响不了电影的主流。他们会象一阵风、随风而过，象昙花一样短暂。
