说到怀素大家都会想到他的草书，他的草书流畅潇洒，把草书线条的流畅之美和笔意的变化之美推向了一个高峰，所以他的草书受到了后人的推崇。
怀素的草书在当代是首屈一指的，怀素融合了汉魏章草的笔法精髓，结合了王羲之和王献之的书风，并且学习了张芝的结字方法，在此基础上又有创新，这让怀素的草书更具美感。
在草书史上怀素和张旭齐名，有着颠张狂素之说，从怀素的书法中可以看出怀素的狂，无论是运笔还是结字上都有着自己的创新。点画之间气势连贯，用笔狂放，实属大家手笔。
怀素在年幼的时候就已经出家为僧，对书法很痴迷，但是他买不起纸张，在《怀素别传》中有记载，怀素练书法却没有纸张，他就用木板做成了漆盘，写坏了数个漆盘。由于漆盘在笔法上不易掌握，怀素就在芭蕉叶上练习书法。
宋代陶谷的《清异录》里也有记载怀素芭蕉练字的故事，怀素每天练习书法，他在附近种植芭蕉，很快芭蕉叶被他摘光了，新长出的芭蕉叶又舍不得摘，怀素想到一个办法，就是站在芭蕉树旁边，在新长出的叶子上书写，这样既能保证有足够的芭蕉叶，又不破坏芭蕉树。
从怀素芭蕉练字的故事可以看出，怀素对书法下功夫是很深的，他能在书法上取得成就这不是偶然，而是长期练习的结果，他这种勤奋的精神也值得很多人学习。
怀素的草书比张芝的草书更加的狂放，他是一位敢于超越和敢于创新的书法家。在学习前人书法的基础上，承认古人的书法成就，也花了很多时间学习研究古人的书法，学古人而不拘泥于古人，这是怀素书法的一大特点。
从怀素的书法中可以看出，运笔速度十分的迅疾却没有紊乱之感，线条的布局合理，张弛有度，在墨色的变化上枯润结合，带来一种独特视觉冲击力。
整幅书法疏密变化丰富，笔墨的挥洒和情感抒发融为一体，带来强有力的感觉。这种瘦劲而又变化多端的线条在草书史上是前无古人的，大开大合的字体结构和整幅书法的气韵达到了高度统一，仿佛他的每一笔都把人带入跌宕起伏的书法之中。
怀素的书法贡献不仅仅是表现在书法的表面形式上，还有精神的张扬和书法的创新，他对古人的笔法有着充分的把握和理解，加上自己的创新，形成了独特的草书艺术，可以说怀素的出现丰富了草书的艺术性，赋予了草书的生命力。
所以后人给予怀素书法有着很高的评价，称他的草书是典范之作，是一种不朽的艺术。
