我最早接触到永字八法时，觉得是好事者所为，没有什么真实的内涵，不过给各种笔画起了一些难记而古怪的名称而已。后来渐渐地看重了永字八法，感到它里面有些道道。
现在我要说的，与怎样理解和评价永字八法无关，也不从头到尾详解说永字八法。
在上图中，我们看到，点在永字八法中叫作“側”，横叫“勒”，竖叫“努”，钩叫“趯，”逆撇或称仰横的叫“策”，长撇叫“掠”，短撇叫“啄”，捺画叫“磔”。这里且不逐个笔画讲解它有什么特点，怎样操笔去写。只是请各位注意一下：这里有没有折笔？有没有给折笔也取一个古怪的名称？设有！而在一般书法教学资料中，尤其是楷书教学资料中，都很重视折笔，又是画图，又是文字解说。现今书法资料中如此受到重视的笔画，在永字八法中居然没有！这是为什么？这说明折笔这个笔画出现的较晚。
人们不是苦苦追寻什么魏晋笔法吗？寻找的结果有多种结论，各各自称破解了魏晋笔法，让学习者无所适从。
从永字八法来看，魏晋书法中，乃至更早一些的汉隶中，写折笔就是写一个横画，再写一个竖画（或撇画）。在横画结束处，另起笔写一个竖画，横画之末和竖画之首，安排得好，就是一个漂亮的折笔。无须向现在教的那样，在字的右肩折笔处，做过多的运笔动作。最高级的，往往是最简单的，大道至简啊！
汉 ·曹全碑
上图“家”字的宝盖右端的钩折，横和撇分离，显然是分作两笔来写的。在汉隶中，这种写法很普遍。
魏晋书家当然是在前代传统的基础上来搞创新，这种写法在魏晋书家笔下自然会有所反映。他们把横画之末和竖画（或撇画）之首衔接得非常得体，以至于看起来就是一个完好的折笔。要想看出这个折笔是分两笔完成的，只有在他们失手处才能有所发现。大家毕竟是大家，他们挥毫运笔，准确性很高，哪会出现破绽啊！不过再厉害的高手，也有马失前蹄的时候，我们仔细寻找也许会发现点什么。
魏·钟繇宣示表
局部
魏·钟繇宣示表
局部
我们再看书圣王羲之《兰亭序》里的个别的字：
晋 王羲之兰亭序
局部
晋 王羲之兰亭序
晋 王羲之兰亭序
晋 王羲之兰亭序
晋 王羲之兰亭序
再看书圣其他帖中选字：
王羲之都色帖
王羲之谯週帖
王羲之何如帖
王羲之是晋代人，我们讨论魏晋笔法提到他。然而隋朝的智永和唐朝的孙过庭，是他的追随者，他们的作品，也可供参考。
智永 真草千字文
孙过庭 书谱
明代的董董其昌深究用笔之法。他在深入实践深有体会的基础上，屡屡告诫人们说，要提得笔起。其实就是发现了以上窍门。
现在，我看到网上也有专家说要把笔轻轻提起，不要离开纸面，这也是接近了这个诀窍。其实，也不用耽心离开纸面，另起一笔就好。只要对接得好，就是成功的，熟能生巧。
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