霜后黄花顿不中 上联，关门霜重黄花老。怎么对下联？

“黄花”一词到诗歌里经常出现，请问“黄花”是指什么花？ 即将的凋谢花…比喻人身体衰弱、精神不振！李清照的“人比黄花瘦”中的黄花指的是什么花？ 文/揽秋实，不绝其实本诗已经很明确的告诉大家是菊花了，无论是从作词时节，还是词句用典上，都不需要再有异议。那为什么会反复被提起来问呢，罪魁祸首就是“黄花瘦”三字了，黄花既可以指是花盛放时的颜色，又可以理解为花萎败后的枯黄色，再加上一个“瘦”字，更是增加了想像空间。到底是瘦瘦的黄花呢，还是快要谢了的黄花呢？于是就出现有“菊花”“萱草”“黄花菜”的争论，那我们还是先来看看主角《醉花阴》全词吧：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。上阙词前两句指的时间是赵明诚离开家的日子，大概在炎夏端午时分，因为“永昼”是形容白昼很长。我们知道白天最长的时候就是夏至了。同时也可参考红楼梦甄士隐梦幻识通灵那章：一日炎夏永昼…瑞脑消金兽，瑞脑香有醒神作用，夏季人容易疲乏困顿，在金兽炉里熏上瑞脑香能起提神作用。这样一理解，上阙的意思就出来了：你是夏天离开家的，那时白天还长，现在都到重阳了，昨晚上我已经感觉到了秋的凉意。下阙第一句“东篱”点出地点，同时指出所赏何花，谁不知道东篱是采菊的地方啊？“把酒”道明自己在做什么，同时暗示。“昨日黄花”和“明日黄花”这两个词语有什么区别？ 有书君首先说明，本来只有“明日黄花”这个成语，不知何时起冒出一个“昨日黄花”，后者实际是前者的误用。学者们普遍认为“明日黄花”出自苏轼的诗《九日次韵王巩》：“我醉欲眠君罢休，已教从事到青州。鬓霜饶我三千丈，诗律输君一百筹。闻道郎君闭东阁，且容老子上南楼。相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。苏轼与友人在重阳佳节聚会，登高赏菊，赌酒赋诗，心中无比开怀。因好友难得一聚，他便作诗劝友人今日要尽情玩乐，不要急着回去，不然明日菊花凋零，连蝴蝶儿都为此惆怅。时光不再，大家相聚无期，该是何等遗憾。诗中的“明日黄花”就是指重阳节后，逐渐枯萎的菊花。后来，人们将其作为一个固定词语，用来指代过时或无意义的事物，宋朝的胡继宗在《书言故事·花木类》中就写过：“过时之物，曰：明日黄花。但是，菊花的花期明明较长，在重阳前后正是怒放的季节，怎会在重阳后的“明日”就开始凋零？苏轼的这句“明日黄花蝶也愁”与实际情况匹配吗？根据林衡先生《“明日黄花”的喻义和寓义》一文，我们得出答案是肯定的。唐末诗人郑谷曾写过一首绝句《十日菊》：“节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝，自缘今日人心别，未必秋香一夜衰。古人赏菊时，喜欢折下几朵养在瓷瓶。人比黄花瘦全诗是什么意思 人比黄花瘦出自宋代李2113清照5261的《醉花阴·薄雾浓云4102愁永昼》。全诗意思：薄1653雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。原文：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。扩展资料这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造。

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