维摩诘像与克孜尔石窟画像

去敦煌莫高窟看壁画你最推荐哪些编号的窟？ 本文谢绝转载希望看到的各位觉得不错点个赞同帮忙顶上去让更多人能看到，谢谢。西北佛教石窟，是我常年感… 佛教对中国有何贡献？有何损害？ ? www.zhihu.com 具体而言，相关文章很多，比如这一篇：http://www. wenxue100.com/baokan/78 746.thtml 二、佛经翻译对中国艺术界的影响 佛经的翻译与流传，对中国艺术界的... 克孜尔石窟和维摩诘像有什么不同 克孜尔石窟有4个石窟区，正式编号的石窟有236个，大部分塑像都已被毁，还有81窟存有精美壁画，为古代龟兹国的文化遗存。宋代画家在造像时，往往将人物描绘成瘦骨清像... 去敦煌莫高窟看壁画你最推荐哪些编号的窟？ 本文谢绝转载希望看到的各位觉得不错点个赞同帮忙顶上去让更多人能看到，谢谢。西北佛教石窟，是我常年感… 什么是道释画？ 以画道教和佛教内容为题材的绘画形式称为道释画。它在我国人物画发展史上 占主导地位。道释画形成后，名家辈出。据画史记载，东晋顾恺之在建业瓦官寺画《维摩诘 像》名动... 敦煌壁画色彩的特点是什么? 敦煌壁画由于受到西域传来的宗教信仰的启发，从而在艺术创作上摆脱了传统礼教的理智束缚，知画中线条、色彩、形象，飞动奔放。敦煌壁画的早期作品多以土红线起稿，深黑线定性，豪放自由，粗壮有力。早期的铁线描用于表现潇洒清秀的人物和衣纹，透体薄纱的质感，飞天神灵的飘逸。在用色方面，敦煌壁画继承了传统的赋色规律，并以色彩灿烂著称于世。其赋色着意表现物体固有色，不追求复杂的光化色，强调色彩的装饰美，不过分追求色彩的真实感，在复杂的色彩中，精心设计了对比、衬托以及叠晕，使色彩交光互影，相得益彰。新的晕染法是敦煌壁画使用色彩表现立体感的重要方法，它从西域凹凸法中吸取了营养，使其融化于中国画传统的晕染法中，丰富了壁画技法，创造了兼有装饰性和立体感而风格独特的人物形象。壁画构图也在不断地创新，打破了“人大于山”、“水不容泛”的格局，以乌贼式或散点式的透视，营构了多种多样气势磅礴的巨型经道变，开拓了意境创造的新领域。[5] 克孜尔石窟和维摩诘像有什么不同 克孜尔石窟有4个石窟区，正式编号的石窟有236个，大部分塑像都已被毁，还有81窟存有精美壁画，为古代龟兹国的文化遗存。宋代画家在造像时，往往将人物描绘成瘦骨清像... 中国有几大石窟 中国有四大石窟，分别为莫高窟，云冈石窟，龙门石窟，麦积山石窟。1、莫高窟莫高窟又名“千佛洞”，位于敦煌市东南25公里处，大泉沟河床西岸，鸣沙山东麓的断崖上，是中国四大石窟艺术宝库之一。2、云冈石窟云冈石窟位于山西省大同市的云冈石窟，有窟龛252个，造像51000余尊，代表了公元5世纪至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。3、龙门石窟龙门地区的石窟和佛龛展现了中国北魏晚期至唐代（公元493～907年）期间，最具规模和最为优秀的造型艺术。这些详实描述佛教中宗教题材的艺术作品，代表了中国石刻艺术的最高峰。4、麦积山石窟麦积山石窟地处甘肃省天水市东南方50公里的麦积山乡南侧西秦岭山脉的一座孤峰上，因其形似麦垛而得名。扩展资料麦积山石窟组成部分：麦积山石窟在东崖保存e799bee5baa6e997aee7ad94e59b9ee7ad9431333431373839有洞窟54个，西崖140个。东崖的石窟以涅盘窟、千佛廊、散花楼上的七佛阁等最为精美。在涅盘窟前有四根粗短的石柱，柱头有莲瓣形的浮雕，柱顶不用斗拱，而代之以浮雕的“火焰宝珠”，设计构思极其巧妙。这座崖阁是北魏晚期建筑的，是石窟寺建筑... 敦煌壁画的色彩特点 敦煌石窟包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552个，有历代壁画五万多平方米，是我国也是世界壁画最多的石窟群，内容非常丰富。敦煌壁画是敦煌艺术的主要组成部分，规模巨大，内容丰富，技艺精湛。五万多平方米的壁画大体可分为下列几类：一、佛像画。作为宗教艺术来说，它是壁画的主要部分，其中包括各种佛像-三世佛、七世佛、释迦、多宝佛、贤劫千佛等；各种菩萨-文殊、普贤、观音、势至等；天龙八部-天王、龙王、夜叉、飞天、阿修罗、迦楼罗(金翅鸟王)、紧那罗(乐天)、大蟒神等等。这些佛像大都画在说法图中。仅莫高窟壁画中的说法图就有933幅，各种神态各异的佛像12208身。二、经变画 利用绘画、文学等艺术形式，通俗易懂地表现深奥的佛教经典称之为\"经变。用绘画的手法表现经典内容者叫\"变相\"，即经变画；用文字、讲唱手法表现者叫\"变文。三、民族传统神话题材。在北魏晚期的洞窟里，出现了具有道家思想的神话题材。西魏249窟顶部，除中心画莲花藻井外，东西两面画阿修罗与摩尼珠，南北两面画东王公、西王母驾龙车、凤车出行。车上重盖高悬，车后旌旗飘扬，前有持节扬幡的方士开路，后有人首龙身的开明神兽随行。朱雀、玄武、青龙、白虎分布各壁。... 敦煌壁画色彩的特点是什么? 敦煌壁画由于受到西域传来的宗教信仰的启发，从而在艺术创作上摆脱了传统礼教的理智束缚，知画中线条、色彩、形象，飞动奔放。敦煌壁画的早期作品多以土红线起稿，深黑线定性，豪放自由，粗壮有力。早期的铁线描用于表现潇洒清秀的人物和衣纹，透体薄纱的质感，飞天神灵的飘逸。在用色方面，敦煌壁画继承了传统的赋色规律，并以色彩灿烂著称于世。其赋色着意表现物体固有色，不追求复杂的光化色，强调色彩的装饰美，不过分追求色彩的真实感，在复杂的色彩中，精心设计了对比、衬托以及叠晕，使色彩交光互影，相得益彰。新的晕染法是敦煌壁画使用色彩表现立体感的重要方法，它从西域凹凸法中吸取了营养，使其融化于中国画传统的晕染法中，丰富了壁画技法，创造了兼有装饰性和立体感而风格独特的人物形象。壁画构图也在不断地创新，打破了“人大于山”、“水不容泛”的格局，以乌贼式或散点式的透视，营构了多种多样气势磅礴的巨型经道变，开拓了意境创造的新领域。[5]

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