小筱月珍的演出剧目 小筱月珍扮相朴实、大方，擅演悲旦，并兼演老旦及村姑；演出过大量沪剧传统的滩簧老戏、改良弹词戏、时装戏和现代戏。曾先后饰演了《绣荷包》中的杨凤宝、《庵堂相会》中的金秀英、《拔兰花》中的李金姐、《小分理》中的恩姐、《陆雅臣》中的罗秀珍和罗太太、《借黄糠》中的小囡、《朱小天》中的朱妻、《连环计》中的秀卿妻、《白兔记》中的李三娘、《冰娘惨史》中的谢冰娘、《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《秦香莲》中的秦香莲、《白艳冰雪地产子》中的白艳冰、《玉蜻蜓》中的智贞、《秦雪梅》中的秦雪梅、《欺嫂失妻》中的大嫂、《铁汉娇娃》中的朱丽云、《红莲告状》中的红莲、《抢亲奇缘》中的张母、《私生子》中的母亲、《碧落黄泉》中的李玉茹和汪母、《家》中的梅芬、《祥林嫂》中的祥林嫂、《雷雨》中的鲁侍萍、《白毛女》中的喜儿、《赵一曼》中的赵一曼、《金银花开》中的银花、《第二次握手》中的叶玉菡、《风流英豪》中的蔡母等众多的妇女形像，深受观众的好评和爱戴。
有哪些戏曲或者带戏腔的歌曲推荐？ 从戏曲的文学性和审美角度看，昆剧值得一学。一段唱词，华丽典雅，意境悠远；一曲水磨韵，迤逦婉转，绕梁不绝。作为修身养性的个人爱好，或者作为展现才艺的特殊技能，都是不错的选择。
好听的戏曲！ 豫剧<；花木兰>；<；大祭桩>；<；拷红>；<；朝阳沟>；<；五世请缨>；<；白蛇传>；<；大祭桩>；<；倒霉大叔的婚事>；<；我爱我爹>；<；我爱我孙>；<；红灯记<；穆桂英挂帅>；<；花打朝>；<；五世请缨>；<；花枪缘>；<；三哭殿>；<；首阳山>；<；南阳关>；<；打金枝>；<；秦雪梅>；<；投衙>；<；抬花轿>；<；春秋配>；<；卖苗郎<；包青天>；<；下陈州>；<；寻儿记>；<；风雨故园>；<；清风亭>；<；黑娃的婚事>；<；小二黑结婚>；<；程婴救孤>；<；大登殿>；<；打神告庙>；<；宇宙锋>；<；锁磷囊>；<；人欢马叫>；<；七品芝麻官>；<；五女拜寿>；<；五福临门>；<；刘庸下南京>；<；陈三两>；<；李双双>；<；村官李天成>；<；伙夫县长>；<；三愿意>；<；血溅钨砂>；<；风流才子>；<；陈妙常>；<；杨八姐游春>；<；洪湖赤卫队>；沪剧《罗汉钱》、《芦荡火种》、《一个明星的遭遇》《游码头》、《练拳头》（又名《叠沙头》）、《水晶宫》、《上西楼》《小分离》。《嫂告》借黄糠＞，捉牙虫＞贤慧媳妇＞陆雅臣＞顾鼎臣＞杨乃武与小白菜＞啼笑因缘＞黄慧如与陆根荣＞阮玲玉自杀＞空谷兰＞冰娘惨史＞雷雨＞魂断蓝桥＞秋海棠＞马永贞＞铁汉娇娃＞叛逆的女性＞碧落黄泉＞少奶奶的扇子＞铁骨红梅＞白毛女＞大雷雨＞蝴蝶夫人＞阿必大回娘家＞母与子＞罗汉钱＞庵堂相会＞暂时想了这么多，不满足的话，我再想吧
请教各位沪剧剧目，最好是老一点的，多多益善.谢了 我个人觉得雷雨做好 一、传统剧目 1.对子戏(15)《绣荷包》《十不许》《拔兰花》《剪刀口》《卖桃子》《女看灯》《捉牙虫》。
谁知道好听的戏曲选段 不知道你喜欢什么剧种，我比较喜欢沪剧和越e799bee5baa6e997aee7ad94e59b9ee7ad9431333332613139剧，这些是我比较喜欢并觉得好听的唱段，不知对你是否有用。沪剧：罗汉钱-回忆黄浦怒潮-写遗书芦荡火种-开方为奴隶的母亲-补衣裳星星之火-启发杨桂英大雷雨-你说我不肯原谅你星星之火-控诉桃李颂-临别勉励白兔记-刘智远敲更芦荡火种-颂伤员雷雨-四凤独叹叛逆的女性-抱不平杨乃武与小白菜-杨淑英告状庵堂相会-搀桥苗家儿女-话别芦荡火种-办喜事借黄糠-李俊明自叹为奴隶的母亲-回家路上庵堂相会-看龙舟罗汉钱-五婶说媒星星之火-隔墙三重唱红灯记-壮志凌云鸡毛飞上天-教育虎荣一片春色染五洲(开篇)叛逆的女性-花园会芦荡火种-智斗红灯记-母子同心雷雨-花园相问庵堂相会-春二三月草青青卖红菱芦荡火种-军民鱼水情雷雨-飞向我们的新世界庵堂相会-搀桥铁汉娇娃-罗杰哭灵孤岛血泪-千里寻子到北平越剧：梁山伯与褶英台》选段1．我家有个小九妹(祝英台唱段)2．祝家庄上访英台(梁山伯唱段)3．那一日钱塘道上送你归(梁山伯唱段)4．你在长亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段)5．记得草桥两结拜(祝英台唱段)6．英台说出心头话(梁山伯唱段)7．。
沪剧的由来。 沪剧是上海地方戏曲剧种2113，它5261形成于上海，主要流布于上4102海、苏南及浙江杭、嘉、湖地1653区，属滩簧系统。沪剧源自上海及江、浙一带农村的田头山歌，初名花鼓戏，进入城市后改称本地滩簧，亦名“本滩”，二十世纪20年代始有“申曲”之称，40年代初又出现了沪剧称谓，至抗战胜利后才通称沪剧，是一个较年轻的戏曲剧种。在上海风行的剧种很多，但只有沪剧才是唯一产生并壮大于上海的地方戏。它源于民间，语言生动，音乐柔和，委婉动听，带有浓郁的江南水乡情调。历史沿革属于滩簧系统的沪剧，初名花鼓戏，上海花鼓戏早在清乾隆年间（1736-1795）已有流行，它流动演出于乡村集镇，一般在茶馆中临时占一角，面对茶客演唱，逢庙会、节日，村镇中搭台演唱，习称“放高台”。当时的演出形式是男的敲锣，女的两头鼓，用胡琴、笛、板伴奏，宾白用土语。所唱曲调是吴淞江（苏州河）、黄浦江两岸农村中流行的山歌，有“四句头山歌”、“对唱山歌”和“叙事性长山歌”，这些山歌或二句一段，或四句一段，节奏自由，接近口语，风格委婉朴实。演出内容大多表现爱情婚姻和劳动生活的，如《郎唱山歌象铜铃》、《十二生肖》、《童养媳》、《长工山歌》。叙事性长山歌唱句。
