古青花瓷如何鉴定 评估青花瓷的艺术价值，分为造形、装饰、图案三个方面。在造形中，用于审美的陈设器价值最高。陈设器又分许多种，价值从高到低排列分别是“一瓶二罐三盘四碗”；除了陈设器。
元青花是存在的。这些藏品都是很好的见证。青花，概念：元青花的概念到底存不存在？
苏麻离青料为什么现在没有了，所有古代的瓷器是仿不了吗？ 谢谢邀请。苏麻尼青料又叫苏尼勃青料，这种青花呈色料是从波斯进口的，元代大量使用，创造了元青花的传奇。元青花鬼谷子下山大罐，曾拍出2.3亿人民币的天价。苏麻尼青料在整个元代用得最多，美观漂亮、发色浓艳的元青花大量销往波斯，因苏麻尼青料含铁量高，高锰量低，发色最主要的特点就是蓝色浓艳会间有因铁元素高而产生的黑色斑点。而国产青料则正好相反，因含铁量低没有黑色斑点，含锰高而发色呈现出偏紫红的色调。苏麻尼青的发色效果到了明代，由于河西走廊的关闭，丝绸之路被阻隔，洪武时期仅有元代存留的下等苏麻尼青料可用，于是导致洪武时期青花发色偏灰或者偏黑。明洪武青花折枝花纹荷叶盖罐到了永乐，朱棣为了联通中东贸易，令郑和下西洋，换回大量的苏麻尼青料，再加上中亚的撒马尔罕国也曾多次向明朝进贡青花料，这使得永宣青花得到了长足的发展，人们也把永宣时期称为青花瓷的黄金时期。永宣青花呈色浓艳，有黑色结晶斑点的重要特征。明永乐天然成趣的效果，有自然流纹。到了成化，由于实行海禁，苏麻尼青料无法进入中国，导致成化年间苏麻尼青料用尽，青花发色再无永宣青花的浓艳，故有“成不及宣”之说。成化后，又出现了诸多品种的青料，皆发色淡雅，再无。
请问元朝有张文进这个人吗？ 到元，必须要说到元青花，目前仅存的至正型元青花的一对青花龙纹象耳盘口瓶。现藏于英国大维德基金会。瓶上有文字，至正十一年，一个叫张文进的向一个寺庙捐了一对大瓶，。
青花瓷的由来是怎样的？
石家庄新乐都出了哪些名人？ 伏羲、女娲。郎颖、郎茂、郎余令、郎余庆、苏志道、苏天爵、刘继先、关珍、关政、关益、关德聚、关思义、吴允功、韩太初妻刘氏、马谨、刘钊、李昌龄、闫足兴、史彬、史缙、史书笏、侯国璋、安德醇、张遇春、张遇祥、丁泰、梁泽、陈选、赵滋、马聪、刘麒、马健、秦由义、李承恩、王秉彝、傅皇谟、陈新甲、郝应第、李可柱、史懋德、吴廷正、杨桂、王国行、张遇清、牛端、李绣、马伯骐、傅贤、宋官、张瑗、傅世亨、陶崇古、李文炤、李可梁、赵金城、陶若琦、张师孔、张文星、李文。白俊士、马肖云、梁振英、张百川、吕鸿飞、高景虞、王金香、李钦、李钧、李钰、李文耀、李混子、刘战斌、马万新、陈海林、甄申、甄尚友、李壬戌、国英俊、牛犇、翟元祯、陈文哲、田志周、李志克、庞绶荣、张文进、陈银菊、李文绪、刘凯、李艺林、牛蓁、王毅志、张持德、甄尚德、张四维、甄尚彬、高虹、刘永增、杨振武、杨斌、甄忠义、王英利、…。
商丘出过什么名人？ 张巡
青花釉里红瓷器到底有多美？ 青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C～1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。青花显高贵素雅，釉里红显浓艳活泼。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩，因此人们把青花釉里红比喻“火中凤凰”，这正是青花釉里红的美学价值所在。青花其画面寓意深刻，民族特色极强，绘制在富于变化而又洁白的瓷胎上，再装点釉里红，犹如高雅的国画装点了色彩，更富有赏识性。青花釉里红装饰对瓷器的造型有广泛的适应性。艺术瓷的造型多为瓶类，其造型变化。
