白朴的梧桐雨作品分析 一、白朴2113《梧桐雨》的艺术成就白朴的代表作《梧桐雨5261》的艺术成4102就主要表现在：（1）浓郁的抒情性。杂剧1653《梧桐雨》描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事这个在文学史上倍受关注的话题，但其关注的不是曲折传奇的爱情故事，而是故事中所蕴含的情感，当然有爱情的欢乐，但是更多是死别的痛苦、思念的哀愁以及悲凉的历史沧桑感，整本戏如同一首抒情长诗，不以情节引人，却以情感动人。浓郁的抒情性首先得力于作为剧本主体的曲词。《梧桐雨》的曲辞自然朴实，却又缠绵悱恻，细腻传情。尤其是第四折最后的几支曲子，好像写的全是雨景，但却是用中国传统的借景抒情、情景交融的方式，把唐明皇自美梦中惊醒之后，独对梧桐秋雨的孤凄、悲凉写得淋漓酣畅，感人至深。用古典诗词借景生情的方式使得剧本充满了浓郁的抒情性。浓郁的抒情性还得力于剧中不断出现的梧桐意象。《梧桐雨》把白居易《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”一句中出现的梧桐意象大加发挥，以梧桐为中心来结撰全剧，第一折里唐明皇七夕乞巧时在梧桐树下与杨贵妃海誓山盟，第四折里唐明皇独对梧桐秋雨哀悼杨贵妃。在唐明皇的唱词中梧桐前后出现了六次。这种安排一方面使得全剧从梧桐树下。
邓之诚的著述作品 《湛隐居士集跋》，1918年10月《古今文鉴序》，1918年12月《骨董琐记》8卷4册，1926年《明斋著书》排印本，1933年再版，1955年三版《柳如是事辑序》，1930年11月《槐居唱和集》，1932年单行本，1933年刊于《学衡》第79期《中国史大纲序》，1932年5月《对公沙先生评夏曾佑一文的质疑》，1934年4月21日，《大公报·图书副刊》23《万历三大征考序》，1934年4月，《燕京大学图书馆丛书》本《佳梦轩丛著序》，1935年《燕京大学图书馆丛书》铅印本《汪悔翁乙丙日记序》，1935年《明斋丛刊》铅印本《护国军纪实》，《史学年报》1935年2卷2期，1939年又收入为《旧闻零拾》之第4种《宋代太学生序》，1935年11月《中国考试制度史序》，1934年12月《中华二千年史上册》，1934年9月上海商务印书馆出版，1954年10月北京中华书局再版，1956年12月第3版《中华二千年史中册》，1934年10月上海商务印书馆出版，1954年10月北京中华书局再版，1956年12月第3版《中华二千年史下册》，1956年4月北京中华书局出版，1958年1月再版《陈生彦文诔并序》，《史学年报》1936年2卷3期《谈军机处》（为燕京大学历史系座谈会讲，由王钟翰笔录），《史学年报》1937年2卷4期，又刊于《清史杂考。
