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胡文阁谭鑫培四郎探母 推荐好听的京剧、昆曲、越剧?

2020-10-03知识14

有哪些经典好听的京剧呢? 京剧是中国国粹,但在现代却被称为“黄昏产业”,观众的日益流逝,愿意学习的学员也将大量减少,这代表我们的优秀文化可能在将来只能存在于影像资料。我曾经看过一张图片,飞雪纷纷的坝场,台上的演员在兢兢业业的演出,而台下只有一位撑着伞的老人,这仿佛是整个戏曲的缩影悲歌。从四大徽班进京,京剧在程长庚等戏曲前辈的努力下初露头角,逐渐涌现出了一大批优秀的演员,被称为“角儿”。他们的纷呈表演艺术建立了京剧帝国的辉煌。其中有“无人不学谭”被称为伶界大王的谭鑫培,也有创立了“世界三大表演体系”之一梅腔的梅兰芳,有“冬皇”孟小冬,有敢戏笑皇帝得梅毒的“驴赶三”。个人比较喜欢的京剧曲目有耿其昌的“坐宫”“打登州”“武家坡”“逍遥津”“二进宫”李胜素的“大登殿”“贵妃醉酒”“白蛇传”还有各派的“徐策跑城”“珠帘宅”“大保国”等请大家参考

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95后想了解京剧,应该从哪里入手,有哪些经典名家名段? 1:面对这个问题,只好祭出我哔哩哔哩的收藏夹了。

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现在的成名的京剧艺术家们真的比过去的角儿们差吗? 个人感觉差好多。就拿这些年京剧界算是一个比较大的角儿于魁智来说吧。以前看网上讨论他宗的哪一派,有人说是余派(余叔岩),有人说后来学的杨派(杨宝森),还有人说他兼学李派(李少春)。那么就说说这几派吧。先说余派,余叔岩先生主要是宗的谭鑫培的谭派,后来加上自己的改进和融会贯通,形成了自己的余派,在老谭去世以后,算是当时老生里面的头一份了,后来的马连良,奚啸伯这些个大角儿都学过余派的,包括谭富英,因为余先生跟老谭是师徒关系,余先生也教过谭富英,据说教了一出《战太平》,而《战太平》也是老谭教余先生的一出正宗谭派戏,余先生也算是想要谭家的人把谭家的玩意儿传承下去。再说杨派,杨宝森没机会拜余先生为师,但是杨宝森的堂哥,胡琴大师杨宝忠是余先生的入室弟子,所以杨宝森从他堂哥那里学到的也是正宗的余派的戏,只不过杨宝森因为嗓子不算上佳,唱余派有些难度,所以就融合自己浑厚苍凉的嗓音,形成了自己独特的唱腔。接着说李少春先生。李少春也是余先生的弟子,只不过学着学着中断了,因为李的爹贪财,非得让李经常上台演出,李也就没那个精力经常跟着余先生学,但是李少春前期的唱腔,还是正宗的余派板眼。介绍完三个大角儿,再回头来说说。

京剧各派传人 一、梅派 梅兰芳创立的“梅派”艺术,是京剧旦行中首先形成的,影响极其深远的京剧流派。“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式,在唱、念、做、舞、音乐、。

现在的成名的京剧艺术家们真的比过去的角儿们差吗? 京剧是角儿的艺术,是男旦的艺术,世界上独有,没有角儿谁看?过去有四大名旦、四小名旦,都是男旦,观众花钱就是去看角儿的,那样的美、那样的唱,让人陶醉!自从京剧不用男旦后,就在走下坡路。因为男声和女声是有很大的区别的,女声再好再亮,唱不出那种瓷音。加上梅葆玖先生的辞世,京剧彻底没了名角儿,剩下梅先生最后一名男徒胡文阁先生,因为学戏太晚,所以至今出不了名。这就让京剧陷入了静默阶段。虽说“北有李胜素,南有史依弘”,但因为女旦嗓音的限制,总也达不到四大名旦、四小名旦那样的高度!京剧要再度走向辉煌,必须要用男旦!最后我要说的是,京剧有二百年的辉煌,是京剧男旦的辉煌!

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请大家推荐一些京剧名家!(或经典选段) 霸王别姬 贵妃醉酒

有点喜欢京剧了,大神们有没有推荐的?谢谢? 谢邀京剧作为我国的国粹,有着悠久的历史,它行当齐全,吸收了许多地方戏曲的精华,如昆曲,秦腔以及部分地方民间曲调的和表演方法,经过交流,与其融为一体,形成京剧。京剧是我国影响最大的戏曲剧种,它在文学,表演,音乐,舞台各方面都有一套规范的艺术表演程序。京剧分,生旦净末丑五个行当,其中,生行又分老生(即须生)小生,武生。最著名的四大须生就是老生的创始人,广为人知的剧目有,马连良大师为首的马派剧目《失空斩》《淮河营》《甘露寺》《借东风》《状元媒》以冯志孝,张学津老师为首的马派弟子们把马派发扬光大,谭富英大师的谭派剧目《珠帘寨》《战太平》他的儿子谭延寿孙子,谭孝曾青出于蓝而胜于蓝,言菊朋大师的言派剧目《让徐州》子承父业,言兴朋老师整理演出的新编历史剧,《杨修之死》脍炙人口。余叔岩大师的余派剧目《上天台》等。小生要数,姜妙香,叶盛兰大师,后起之秀叶少兰与净行大师袁世海的弟子合演的经典剧目《九江口》让人百听不厌,说了生行,再说一下旦行,旦行又分,老旦,《花旦,青衣,刀马旦统称为旦角》,最著名的四大名旦就是梅尚程荀,即梅兰芳大师,尚小云大师,程砚秋大师,荀慧生大师,现在梅派弟子李胜素,胡文阁,丁晓君。

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