莫里哀喜剧的扁平人物 扁平人物的两大长处

什么是扁平人物 莫里哀的杰作“成为欧洲各国的喜剧作家衡量自己创作的尺度”，能够跨越漫长的时空，经久不衰地上演于全球的大小剧场-仅《伪君子》一剧就在法兰西喜剧院三百年间上演了两千多场-其关键因素就在于他造出了一系列让人们没齿难忘的不朽的人物，而且-几乎全部是扁平人物。扁平人物和圆形人物这两个概念，自从被爱德华·摩根·福斯特在《小说面面观》一书中提出以后，尽管受到不同的毁誉，但一直为人们所沿用，而且扩大到小说以外的其他文学体裁。什么是扁平人物 莫里哀的杰作“成为欧洲各国的喜剧作家衡量自己创作的尺度”，能够跨越漫长的时空，经久不衰地上演于全球的大小剧场-仅《伪君子》一剧就在法兰西喜剧院三百年间上演了两千。在一个故事里，描述一个立体的人物是不是总是比一个扁平化的人物要好？ 谢邀，最喜欢这种问题了，我来贡献干货~首先回答题主的问题，在一个故事里，并不是描述立体的人就比扁平…试析莫里哀喜剧中的仆人形象 最低0.27元开通文库会员，查看完整内容>；原发布者：龙源期刊网摘要：本文以莫里哀三部不同时期所创作戏剧中的仆人形象（《太太学堂》中的阿南、尧尔耶特；《伪君子》中的道丽娜；《司卡班的诡计》中的司卡班）为例，对莫里哀笔下仆人形象的个性以及在戏剧中地位等进行一系列的分析，进而探究莫里哀写作的民主主义立场，以及不同时期莫里哀对下层平民态度的转变。关键词：莫里哀；仆人形象；民主性；人民性作为法国17世纪古典主义文学最重要的作家、古典主义喜剧的创建者，莫里哀以精湛超人的笔触、诙谐幽默的语言，塑造了一个个形象生动、性格各异而又个性突出的“扁平人物”，其中不仅有伪善恶毒的教士、虚荣贪婪的资产者、勇敢追求所爱的年轻人，也塑造了一系列机智勇敢的下层仆人形象。在莫里哀的创作中，他不仅给了仆人这个群体以醒目的位置，充分发挥了这些角色的戏剧功能，并且给予了他们多为正面积极的形象。本文即以莫里哀不同时期的几个具有代表性的仆人形象为例，对莫里哀笔下的仆人形象进行一系列的分析，进而探究莫里哀的写作立场以及莫里哀不同时期对下层人民态度的转变。1《太太学堂》—阿南、尧尔耶特喜剧悭吝人中所有人物性格分析？ 所有人物很难找啊，只能找到这些：《吝啬鬼》（《悭吝人》）莫里哀对贵族阶级的揭露和讽刺是无情的，他认为这个盘踞在国家统治地位的上层阶级正日趋没落，不配有更好的命运。对于那时正在上升的资产阶级，莫里哀也没有放过。《吝啬鬼》（1668年）以深刻揭露资产阶级拜金主义本性而闻名于世。主人公阿尔巴贡是一个富商和高利贷者，膝下一儿一女都有了自己的意中人，但是阿尔巴贡贪图金钱，要把女儿嫁给一个老头儿，要让儿子娶一个寡妇，戏剧冲突相当尖锐。阿尔巴贡是个典型的守财奴形象，他把搜刮来的金钱埋藏起来，在生活上吝啬到无以复加的程度，这些都表现了资本主义发展初期资产者的特性。另外，阿尔巴贡父子在经济问题和婚姻问题上所发生的两重矛盾，使我们看到金钱贪欲如何泯灭了父子之情，在资产阶级家庭中只剩下冷酷无情的金钱关系。在欧洲文学史上，它第一次从这样的高度来揭露资产阶级，对后来的巴尔扎克等作家都有影响。阿尔巴贡在吝啬鬼中算是有感情的人了，起码他会爱上玛丽亚娜。然而当他为了他的一万艾居，那爱情在他眼里就微不足道了。阿尔巴贡与葛朗台、泼留希金一样，最怕别人向他要钱，也最珍惜自己的钱财。他的内心独白很巧合的与葛朗台的一些想法很相似，。扁平人物的人物概述 一部戏剧能否成功，要看它的冲突；而能否永垂，则要看他的人物。这可说是除现代派以外所有戏剧的命运法则。莫里哀的杰作“成为欧洲各国的喜剧作家衡量自己创作的尺度”，能够跨越漫长的时空，经久不衰地上演于全球的大小剧场—仅《伪君子》一剧就在法兰西喜剧院三百年间上演了两千多场—其关键因素就在于他造出了一系列让人们没齿难忘的不朽的人物，而且—几乎全部是扁平人物。福斯特说：“17世纪时，扁平人物称为性格人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。莫里哀笔下出现的男女老少，无论贵族官僚、教士学者，还是商人掮客、工匠听差，差不多都是这种“可以用一个句子表达出来”的漫画式人物。他们出现在剧里，只是为了“表现一个简单的意念或特性”，甚至简直就是为了某一个固定念头而生活在种种的矛盾冲突之中。如《太太学堂》中的阿尔诺耳弗，就是一心要培养一个大门不出、二门不迈的无才便是德的老婆，他的乐善好施、自高自大，以及对付阿涅丝的种种“亡羊补牢”的戏剧动作，都是为了保护自己用金钱换来的封建荣誉—在剧本时间里主要体现为夫权思想。而阿涅丝则是一个天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17岁了，还要问人“小孩子是不是从耳朵。电影中，什么叫人物形象扁平化？ 哈哈，谢谢邀请！首先来看一下什么是扁平化人物，以及扁平化人物的作用。扁平化人物：指人物所有的属性都集中到某一方面，好人坏人一目了然，人物脸谱化，好人就是一直做好事，善良，纯真。坏人就是十恶不赦，无药可救。但是人物扁平化并不是一个贬义词，而是创作需要，同样的有扁平化人物也就有圆形人物，对应来说就是一个人做了坏事不一定是坏人，做了好事也不一定就是好人，圆形人物相对来说更接近现实生活中的人。扁平化人物作用：扁平化人物在剧作中往往出现在一些小角色，或者配角上，目的性非常明确，就是主线故事人物的辅助，没有过多的前世今生以及人物关系交代。当然，在很早之前，扁平人物是很受欢迎的，具体可以参考莫里哀喜剧中的角色。接下来看一下《毒战》中孙红雷的形象，以及人物扁平化的因素。关于孙红雷形象：在这部片子里，孙红雷的形象可以说就是一个人民警察，但是其实他是一线的缉毒警察，需要乔装成毒贩去交易的。同比此类型影片，可以看出，一般来说卧底在此期间内心虽然是坚持正义，但很多时候编剧有意交代角色内心的挣扎（人性），是的角色亦正亦邪，此部分例子，可以参考香港警匪片。但是在《毒战》里，对于孙红雷的人物角色性格构建很少，我们。扁平人物的两大长处 福斯特认为扁平人物有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。莫里哀的人物确实体现了这两大长处。他的人物一出场，很快就会被观众富于情感的眼睛看出是个怎样的人。这类让人一眼看透的人物对于古典主义戏剧的结构严整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同时在观众脑海中涂上了鲜明夺目的色彩，使人铭心镂骨。一提到莫里哀的喜剧，人们自然要想到阿尔诺耳弗、奥尔贡、汝尔丹、阿尔巴贡等一系列姿态万千的人物。莫里哀的人物是以扁平取胜的，他采用了三种并列而又关联的艺术手段：集中、夸张、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把这种性格的一切特征都浓缩在这个人物身上。以《吝啬鬼》中的阿尔巴贡为例，钱财是他的上帝、是他的命根。他甚至在儿女面前也装穷叫屈。在女儿的婚姻问题上，他考虑的只是不拿陪嫁。至于趁火打劫，把废物折价卖给人家，最后却报应在自己儿子身上，凡此种种，把一切吝啬鬼的不要脸行径尽揭于此了。为了使性格突出，夸张是他。如何评价莫里哀的喜剧性格刻画？ 莫里哀人物刻画深入，表现手法诙谐莫里哀喜剧的人物特点 莫里哀是17世纪法国著名的喜剧作家，在喜剧创作中，他一方面基本遵循当时盛时的古典主义创作原则，但也不墨守陈规，作品充满民主精神。其主要表现在：抨击和鞭挞封建贵族和反动教会的罪恶、嘲弄了资产阶级攀附贵族、贪婪吝啬的恶德败行；歌颂了下层人民的聪明才智，把平民百姓、仆人作为作品中正面的主人公，表现出对下层人物的偏爱。这些都体现了莫里哀喜剧创作中的民主主义倾向。2.简述喜剧《达尔杜弗》的现实针对性。莫里哀的喜剧《达尔杜弗》把讽刺的矛头集中指向了宗教人士，具有深刻的现实意义。在当时的法国，天主教被定为国教，成为封建统治的精神支柱和势力庞大的政治力量。特别是17世纪法国的“圣体会”，表面上搞社会慈善事业，而实际上专搞特务活动。他们伪装成虔诚的信徒，刺探人们的言行，迫害异教徒、无神论者，扑灭自由思想。他们的活动以伪善为特点，伪善几乎是当时上层社会中普遍流行的恶习。莫里哀以骗子达尔杜弗的形象，切中时弊，具有强烈的针对性，沉重打击了贵族上流社会和天主教会的思想统治。3.简析选文对塑造达尔杜弗形象的作用。达尔杜弗是剧本的中心人物，他是封建贵族和教会势力的代表，是一个典型的宗教骗子，他性格中最突出的特征是。

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