原标题：上线近1个月4万点击，《灵笼》官方授权同人广播剧竟然不香？
题图 / 灵笼 本文由ACGx原创，转载请注明出处。 与市场的适配程度，是IP衍生的大问题
8月初，《灵笼》的同人衍生互动广播剧《灵笼互动广播剧·囚徒》（简称《囚徒》）在猫耳FM上线。这部由动画出品方之一艺画开天授权的同人广播剧，在猫耳FM上以40钻石（即4人民币）的价格收费点播，开播三周获得了4万次播放量。不过，相较于猫耳FM上绝大多数付费广播剧来说，《囚徒》的点击量数据并不出色。
时隔1年后续播的网络动画《灵笼》，其热度并未降低，反而在动画观众中掀起了新一轮热潮。目前《灵笼》前9集在B站获得过亿的点击量和超过10万用户打出平均9.5分。对比之下，有官方背书的同人作品《囚徒》，其热度和动画的热度差异甚远。
之所以衍生内容和动画作品之间形成了这么明显的差距，其原因可能在于《囚徒》作品本身和动画观众之间的适配度不够。
庞大世界观和丰富人设，为衍生内容创作制造空间
作为近两年国产网络动画市场表现较为亮眼的作品，《灵笼》为动画观众构筑了一个庞大的末日世界，探讨在末日生存危机下人类应该如何重建社会秩序，以及妥善解决人文矛盾。
在文娱内容领域，丰富的世界观构成难免会让观众心存“烂尾”的质疑，不过铺陈开的世界观设定却是相同背景和大框架下进行衍生故事开发的基础，而这对于IP的内容形式拓展和提升品牌影响力至关重要。
为了构建一个相对完善且合理的世界观，《灵笼》动画在前期花费70分钟时长来阐述各种基本设定。基于这一设定下，动画创作的大量繁复人设都有颇深的记忆点。男女主角马克、冉冰，反派查尔斯都拥有饱满的个性，若干配角如荷光者、尘民4068等人物的行事细节，也成为动画观众讨论的热点。
作为一部在剧情方面有一定深度的动画作品，角色之间的故事引申出对人性的拷问，已呈现出的剧情中亦隐藏了各种伏笔，这都显示出动画创作团队想要靠剧情吸引观众的决心，同时也为动画或多或少设置了一定的观看门槛。
越是复杂的剧情和人设，留给衍生内容的空间越大，但是以此为基础的衍生内容要贴合原著，还原人设并不是一件容易的事情。因此，以《灵笼》为基调进行的衍生内容创作反而不易。
广播剧靠互联网焕发新生，女性成为主要受众
在衍生内容创作过程中，既有基于主要角色的外传故事，也有以世界观为基础撰写全新的故事。前段时间上线的互动漫画《一人之下之寻炁迷踪》就是属于前者，而《囚徒》就是选择的后者。在ACG领域，就表现形式来说，不管是互动漫画还是互动广播剧，也都是动漫IP衍生开发过程中一种极好的方式。只不过，如何去妥善地利用这些方式去吸引受众关注和认可，则需要多尝试。
在《囚徒》这部互动同人广播剧里，编剧以《灵笼》的世界观为基础，创作了5个全新的角色，同听众扮演的主角一起在灯塔世界里进行冒险，以解救《灵笼》里的反派角色查尔斯为主线。在总时长约1.5小时的广播剧中，拥有近20条支线结局。从网络上有限的听众反馈中看得出，他们对于“互动”广播剧这种形式感到新奇，却对《囚徒》的剧情走向和人物设定不够满意。
尽管《囚徒》故事的发展努力贴近尔虞我诈的灯塔世界，几名新角色的塑造凸显末世下的人性考验，动画主角马克和冉冰也在广播剧里“跑龙套”式出现过，但是作为官方背书的同人衍生作品，《囚徒》的剧情深度和情节反转同《灵笼》有着不小的差距。
而以互动广播剧的形式来展现这个全新的故事，由于《囚徒》的主线剧情线只有一条，听众若是按着自己的想法进行选择，所有分支剧情都快速进入任务失败，角色死路一条，未免有点单一了。
广播剧这种内容形态，从七八十年代通过收音机服务全民，到如今在互联网上随着声优经济发展起来的付费广播剧，其受众也演变为以女性为主。如今的大型音频平台喜马拉雅、荔枝等曾经都是以服务女性观众的广播剧起家。
而今，被B站收购的猫耳FM成为女性向音频平台的大家，依靠优质的广播剧作品吸引了大量拥趸。在7月的猫耳织音发布会上，猫耳FM发布了大批新作，其中有不少改编自晋江文学。同在发布会上亮相的《囚徒》，则在几十部女性向广播剧新品中显得有些格格不入。以互动广播剧形式出现的《囚徒》，如果不是剧情、人物方面特别有亮点，只怕很难依靠网络广播剧这种形式吸引到更多的《灵笼》动画观众。
受制于历史原因，动漫IP在中国的衍生开发和变现存在各种难点。尽管IP方一直在进行多样性的开发尝试，如会员收费、贴片广告、周边等，然而打通各个环节却并非短期可以实现。对于《灵笼》这样一个资源配给较高的重点动画IP来说，它的衍生开发有着扩散IP知名度和变现的双重意义。
目前在《灵笼》的衍生开发中，已经出现了动画角色的高端手办，各种周边，以及正在预约中的手游和互动广播剧《囚徒》等。作为热门动漫IP，对于各种衍生内容的尝试都是必不可少的，还将继续更新的《囚徒》广播剧，我们也希望它能获得更大的关注度，从而真正实现动漫IP和衍生内容的相辅相成。
