青玉三羊蕉叶双孔笔插，清
在中国，玉器已有5000多年的历史，它记录了人类生活与社会的变迁。
玉乃，石之美者。谦谦君子，温润如玉。美玉得到我们东方人的万般垂爱，往往用玉来比喻人的德性。儒家也讲究“君子必佩玉”，“无故，玉不去身”等。在中国，玉器从旧石器时代至今已有5000多年的历史了，它记录了人类生活，社会的变迁。
【唐代玉器】
灵性派：活泼天机、繁花似锦
在唐朝，丝绸之路的畅通无阻，使和田玉料源源不断，玉器的制作得到了很大发展，是继秦汉之后出现的新高峰。
因唐朝社会风气的开放，外使、僧侣、工匠集聚于长安，所以，唐朝玉器的世俗题材大大增加，如：双喜牡丹、飞天侍女等，都有浓烈的世俗意味。唐代，贵族阶层皆随身佩玉，华丽耀眼，多以人物、动物、花卉等作为审美对象和雕刻的图饰，彰显自己的气质和风范。
唐朝玉器中，汉代的古拙遗风在唐朝已不复存在，趋向蓬勃、饱满。
在纹饰上，有卷云纹、卷草纹等，动物纹有龙、凤、牛等，植物纹有石榴、莲花等；
在品种方面，更具实用性的玉器增多：长杯、牛头杯、碗等；
在雕刻技艺上，吸取当时的雕塑和绘画手法，运用传统的雕刻技艺，大量使用阴刻细线。
唐 玉魚
说到历史上的繁荣时期，很多人第一想到的就是盛唐。在唐朝，丝绸之路的畅通无阻，使得和田玉料源源不断运到中原，玉器的制作得到了很大的发展，继秦汉之后出现新的高峰。
唐代 玉雕骆驼骑兽
随着唐朝社会风气的开放，对外贸易比较频繁，外国使臣、僧侣、工匠集聚于长安，因此，唐朝玉器的世俗题材大大增加，比如：双喜牡丹、飞天侍女等等，都有浓烈的世俗味。
唐代花卉纹玉梳背 国家博物馆
那个时期，贵族阶层都随身佩玉，华丽耀眼，多以人物、动物、花卉等作为审美对象和雕刻的图饰，彰显自己的气质和风范。
唐代鸟衔花玉佩 故宫博物院
唐朝玉器中，汉代的古拙遗风在唐朝已不复存在，趋向蓬勃、饱满。在纹饰上，有卷云纹、卷草纹等，动物纹有龙、凤、牛等，植物纹有石榴、莲花等；在品种方面，更具实用性的玉器增多：长杯、牛头杯、碗等；在雕刻技艺上，吸取当时的雕塑和绘画手法，运用传统的雕刻技艺，大量使用阴刻细线。
唐代执碗胡人玉带板 河北省民俗博物馆
唐代云龙纹玉璧 上海博物馆
唐代胡人伎乐纹玉带板 首都博物馆
唐代玄宗禅地衹玉册 台北故宫博物院
唐代龙纹玉带板 天津博物馆
唐代龙形玉佩 武汉博物馆
唐代刻铭玉勒子 安徽省文物局
唐代玉辟邪 国家博物馆
唐代狮纹玉带板 河北省民俗博物馆
唐代葵口玉盘 洛阳博物馆
唐代兔形玉饰 天津博物馆
唐代鸟形玉佩 晋祠博物馆
【 宋代玉器 】
怀旧派：清新雅致、形神兼备
宋代制玉业随着经济的发展迅速崛起，比唐代有更大发展。民间玉雕行业初具规模，玉器市场应运而生。宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，促进了宋代玉器的空前发展。
宋代玉器受当时的绘画艺术影响极大，清新雅致、形神兼备，极具文人情趣，毫无粗制滥造。
严格意义上的仿古玉，也是从宋代开始。宋代的仿古玉在造型结构、纹饰和工艺上，不完全照搬照抄，与原件相比，往往更复杂，雕琢也更圆润、精美。
宋代，文人书画兴盛，许多文房用具也成了玉匠们精心雕琢的对象，这些玉制文房用具不仅具有实用功能，而且取儿童、禽鸟、兽、瓜果形象作为装饰题材，成为造型活泼自由、富有文化气质、便于陈设和把玩的工艺品。
从此，带有实用意义的玉雕制品，走上了装饰化的道路。
青玉双鹤佩，宋
玉鱼莲坠，宋
宋 白玉飞天式莲花童子佩
特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，这些都直接或间接地促进了宋代玉器的空前发展。宋代玉器受当时的绘画艺术影响甚深，清新雅致、形神兼备，极具文人情趣，毫无粗制滥造。
宋 白玉带沁璧
严格意义上的仿古玉，也是从宋代开始。宋代的仿古玉大量的是仿战国、西汉，也有商、周，但在造型结构、纹饰和工艺上，不完全照搬照抄，与原件相比，仿件造型结构往往更复杂，雕琢也更圆润、精美。
宋 白玉诗文刚卯
宋代，文人书画兴盛，许多文房用具也成了玉匠们精心雕琢的对象，这些玉制文房用具不仅具有实用功能，而且取儿童、禽鸟、兽、瓜果形象作为装饰题材，成为造型活泼自由、富有文化气质、便于陈设和把玩的工艺品。从此，带有实用意义的玉雕制品，从此走上了装饰化的道路。
宋 白玉镂雕仙宫图嵌饰
宋 白玉飞天
宋 玉雕象
宋 白玉沁色财宝鼠
宋 黄玉狗
宋 白玉巧作卧鸡
宋 白玉戏鸟童子
宋 白玉持莲童子
宋 白玉仕读龟吐祥云鹤纹嵌饰
宋 白玉龙头含珠发簪头
宋 白玉狻猊 4cm
宋 玉兔
宋 黄玉仿古螭龙璧 6.5cm
【 元代玉器 】
豪放派：质朴率真、不拘小节
元代玉器是在继承的基础上蓬勃发展而来，官办玉器作坊有从事玉雕制作的能工巧匠数千人，专向皇室提供宫廷用玉。民间玉器作坊以制作装饰性玉器及小件为主。
用料以和田白玉、青白玉为主，还有和田黄玉、墨玉、青玉、独山玉以及水晶、玛瑙、琥珀等。
多层镂雕技法在元代可谓发挥到了极致，除了在平面上雕出双层图案外，还能在玉料上多层雕琢，起花多可达五、六层，层次分明，具有强烈的透视效果。
元代玉器在工艺上较之宋、辽金时期，已渐趋粗犷，不拘小节，雕刻喜欢用深痕阴刻线，线条粗重，使纹饰起凸高，但线纹起止痕明显、线条不匀齐，常有失控的出锋痕迹，显得粗糙。
元代也制作了一些仿古玉，在技法上不注重原汁原味，常以伪残和红色或黑色的提油来以假乱真。
元代玉器文化的总体特征是，传统胜于创新，继承胜于发展，为其后明清两朝装饰玉器的发展作了准备，奠定了基础。
白玉镂雕双虎环佩，元
白玉龙纽押，元
元代玉器是在继承宋、辽金玉器的基础上蓬勃发展起来的，各民族文化相互渗透和影响，为其带来了勃勃生机。
元 玉雕魚
元代在大都（今北京）、杭州等地设有官办玉器作坊，有从事玉雕制作的能工巧匠数千人，专向皇室提供宫廷用玉。民间玉器作坊也有很大发展，一般以制作装饰性玉器及小件玉器为主。元代玉器用料以和田白玉、青白玉为主，还有和田黄玉、墨玉、青玉、独山玉以及水晶、玛瑙、琥珀等。
元 白玉鹰熊纹带饰
多层镂雕技法在元代可谓发挥到了极致，除了在平面上雕出双层图案外，还能在玉料上多层雕琢，起花多可达五、六层，层次分明，具有强烈的透视效果。
元 铜鎏金嵌白玉狮戏球带饰
元代玉器在工艺上较之宋、辽金时期，已渐趋粗犷，不拘小节，雕刻喜欢用深痕阴刻线，线条粗重，使纹饰起凸高，但线纹起止痕明显、线条不匀齐，常有失控的出锋痕迹，显得粗糙。元代也制作了一些仿古玉，在技法上不注重原汁原味，常以伪残和红色或黑色的提油来以假乱真。
元 灰玉鹰熊纹带饰
元代玉器文化的总体特征是，传统胜于创新，继承胜于发展，为其后明清两朝装饰玉器的发展作了准备，奠定了基础。
元 白玉镂雕春水纹玉珮 （一对）
元 旧玉鹅
元 春水玉
元 玉留皮瑞兽
元 青玉红沁玉虎
元 玉镂雕“连年有鱼”纹带扣
白玉龙纽押，元
玉镂雕双狮，元
白玉镂雕双虎环佩，元
【明代玉器】
复古派：镂空工艺、复古为尚
明朝玉器承传了元代的镂空工艺，出现双层透雕，形成花下有花，枝下有枝的艺术效果，也出现了有图必有意，有意必吉祥的主题纹饰，吉祥文字“福、禄、寿”等纹饰众多。
镶嵌工艺也达到一个高峰，出现了大量的玉镶金、玉镶银。明中期受名人画风影响，装饰玉上往往用名人画稿、诗句做主题纹饰，文房四宝实用器皿增多。
明人以复古为尚，常常出现以复古为主题的玉器，其中以玉为上古青铜器造型的器物，更是多见。这种以青铜器为造型的玉器，一般用作明代书房的陈设，没有实际的盛放功用，多只用作欣赏，或作为花插。
不过明人在玉器模仿上古青铜器的时候，并不能完全恪守青铜器的形制，常常只是取其意形，纹饰和造型上经不起细致推敲，可见当时古人一颗复古之心。
白玉镂雕松鹿纹带饰，明
玛瑙单螭耳杯，明
白玉微浸单耳荔枝匜，明
明朝玉器承传了元代的镂空工艺，出现双层透雕，形成花下有花，枝下有枝的艺术效果，也出现了有图必有意，有意必吉祥的主题纹饰，吉祥文字“福、禄、寿”等纹饰众多。镶嵌工艺也达到一个高峰，出现了大量的玉镶金、玉镶银。
明 白玉带沁卧狗
明中期受名人画风影响，装饰玉上往往用名人画稿、诗句做主题纹饰，文房四宝实用器皿增多。
明 带沁玉瓶
明人以复古为尚，常常出现以复古为主题的玉器，其中以玉为上古青铜器造型的器物，更是多见。这种以青铜器为造型的玉器，一般用作明代书房的陈设，没有实际的盛放功用，多只用作欣赏，或作为花插。
明 鸡骨白梅花玉洗
不过明人在玉器模仿上古青铜器的时候，并不能完全恪守青铜器的形制，常常只是取其意形，纹饰和造型上经不起细致推敲，可见当时古人一颗复古之心。
明 白玉童子
明 白玉释迦牟尼佛雕像 6.5cm
明末 白玉俏色苍龙教子璧 9cm
明 玉鴞
明 文官白玉圆雕像
明 青白玉镂雕灵芝纹带板 10.6cm
明 青玉带沁封侯摆件
明 青白玉带沁马
明 玉辟邪
明 青玉瑞兽
明 螭龙纹玉佩
【清代玉器】
艺术派：品种丰富、琢工精巧
清代是我国古代玉器史上的又一个高峰。康熙时开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展。
清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。
此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。
作为我国封建社会的最后一个王朝，玉器在清朝时期得到了空前发展，并形成了不同风格和技术特色的“南玉”，“北玉”制玉中心。
白玉炉、瓶、盒三式，清
金盖托白玉杯，清
清代是我国古代玉器史上的又一个高峰。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展。
清 玉经架
清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
清乾隆 雅集图白玉山子
清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。
清 玉剑柄
作为我国封建社会的最后一个王朝，玉器在清朝时期得到了空前发展，并形成了不同风格和技术特色的“南玉”，“北玉”制玉中心。
清乾隆 碧玉杓
清乾隆 白玉双耳碗
18世纪玉绳耳碗
清 玉墨瓶笔室
清 玉莲瓣盘
蒙兀儿帝国 葫芦形杯
清 S形双柄碗
鄂图曼帝国 叶纹灯台
新疆回部 羊头瓜瓣杯
蒙兀儿帝国 带镶嵌盘
印度 花边盘
蒙兀儿帝国 分格盒
蒙兀儿帝国 平口花蕾形双柄碗
鄂图曼帝国 耳形双柄碗
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