魏荣元 喜彩莲包公赔情的曲谱 姬银龙的莲花落拍的是民间小调吧!

包公三勘蝴蝶梦的故事梗概 评剧剧目，系根据元代戏曲家关汉卿的名著《包待制三勘蝴蝶梦》改编。主要讲述了皇亲葛彪，依仗权势，横行乡里，长街纵马，将王老汉撞伤，并将其打死。王的三个儿子与葛辩理，双方动起手来，群殴中王之三子失手将葛打死。葛府将王氏三兄弟送至县衙，判以死罪。母亲王孟氏为讨公道，告至包拯台前。案情复杂，使包拯左右为难。蝴蝶仙托梦与包，令包醒悟，秉公办案，使王氏母子终得团聚。该剧是天津评剧院优秀传统保留剧目，在上世纪50年代，著名评剧表演艺术家鲜灵霞主演过该剧，其独特的嗓音演绎出王孟氏善良、坚毅的舞台艺术形象，此剧在1959年被长春电影制片厂拍摄成电影。半个多世纪以来，《包公三勘蝴蝶梦》一直是天津评剧院的品牌节目。另外中国评剧院著名评剧表演艺术家小白玉霜喜彩莲魏荣元也善演此剧。川剧的代表人物 京剧主要流派及其代表人物1、谭派。代表人物谭鑫培，专演老生。2、余派。代表人物余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。3、刘派。代表人物刘鸿声，演老生，以嗓音。姬银龙的莲花落拍的是民间小调吧。 1、昆曲 昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。2、高腔 高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3、梆子腔 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。4、京剧 京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。。懂乐理的来看一下，在线等，急 音乐的快板、慢板、行板、柔板等表示乐曲根据不同表现需要而行进的速度。速度是指节拍的速率。它大致可以分为三大类：慢、快和适中。速度术语一般记在乐谱开头，它大多是意大利语（也有时采用本国语）。常用的速度标记如下：意大利文－释义 每分钟拍数largo－广板－46lento－慢板－52adagio－柔板－56andante－行板－66andantino－小行板－69moderato－中板－88allegretto－小快板－108allegro－快板－132presto－急板－184在音乐专用的节拍器上可以看到这些的速率，可以想像，这样的标记对指挥家和演奏家的指令就比较确切了。还有些作曲家对速度的控制非常严格，他会给演奏者规定具体的演奏时间，例如在乐谱上标明“本乐章演奏8'55\"”字样。速度是音乐节奏的一个重要内容。同样是三拍子，用快速，会给人以活泼明快的感觉，而用慢速，就会获得优雅、闲适的效果。通常快的节奏是比较令人兴奋的，它和我们激烈运动时的心跳、呼吸相对应，而慢的节奏则使人心态平和，情绪稳定。一股地说，表现激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪，是与快速度相配合的；表现阳光明媚、春色满园的大自然风光时则往往和适中的速度相配合，而宏大的颂歌、沉痛的挽歌、深深的回忆等则多与慢速度。魏荣元生平介绍一下好吗？ 魏荣元先生，评剧魏派创始人，著名评剧表演艺术家。七岁时跟随父亲魏凤鸣在著名评剧班社复盛社“借台学艺”。八岁时拜薛长才为师学习京剧，11岁时拜王万良为师学习评剧。多才多艺。曾经演过京剧，曲艺，相声，学过胡琴；小生，武生，花脸，小丑样样精通。1949年进入莲剧团为喜彩莲配戏。1953年入中国评剧团，他在音乐工作者的帮助下，将原来与女演员同度的唱法降低了四度，创造了“越调”唱法，使男声的优势能够更大程度的发挥。进而把京剧花脸的鼻音和喉音与评剧的吐字发音相互结合，在《秦香莲》中成功地创造了包公的音乐形象，确立了评剧花脸行当，并从此创立了独特的魏派演唱艺术。魏荣元在“越调”基础上，为评剧创造了新板式和新调式，使节奏更平稳，更易于抒发人物情感。魏荣元的演唱润腔技巧丰富，拿捏得很准，用得较多的是颤音及下颤音唱法，他还常运用32分音符的华丽行腔技巧，使得感情的抒发更加丰富饱满，有人给这种唱腔起名叫“华彩唱法”。1976年，魏荣元先生因患肺癌不幸辞世，年仅五十二岁。魏荣元的人物生平 河北丰润人。七岁随父(魏凤鸣)在著名评剧班社复盛社“借台学艺”，8岁拜薛长才为师学京剧，11岁拜王万良为师学习评剧。曾演过京剧、曲艺、相声；学过胡琴；小生、武生、花脸、小丑都拿得起来。1949年加入莲剧团为喜彩莲配戏。1953年入中国评剧团(后为中国评剧院)，在音乐工作者的帮助下，经过多次实验，将原来与女演员同度的唱法降低四度，创造了著名的[越调]，扩大了男声音域，男演员从此有了成套唱腔。魏荣元进而把京剧花脸的鼻音和喉音同评剧的吐字发音结合起来，在《秦香莲》一剧中成功地创造了评剧包公的音乐形象，首次创造了评剧花用人不当行当。接着，他创造了老生唱腔，使后来者马泰的演唱才华得以发挥，使评剧现代戏得以蓬勃发展。魏荣元在[越调]基础上，为评剧创造了新板式和新调式，如《降龙伏虎》中的[顶板二六]，突破了评剧[二六]板闪板起唱的格式，采用有规律的顶板起唱，节奏平稳，易于抒发人物感情。再如《千万不要忘记》中的[流水板]，节奏轻快，活泼流畅。《朱痕记》中的[反越调慢板]，是在[越调]的基础上，再下降四度，比女声腔低七度，从音域上可以向高、中、低上行或下行，大大加强了表现力。而在《一杯茶》中的[越调慢板]，音域更加宽阔，旋律。我想找《王二嫂过年》那首歌曲，应该是评剧吧 网上评剧资料不多。可以到有500G免费戏曲资料下载的学知网看看：www.downknow.com[剧目]三看御妹1.rm2.rm3.rm三看御妹刘巧儿刘巧儿1.rm刘巧儿2.rm刘巧儿3.rm白玉霜 马寡妇开店 音配像AVSEQ01.DAT花为媒（新凤霞）花为媒1.rm花为媒2.rm花为媒（谷月文 赵丽蓉）谷文月 赵丽蓉《花为媒·上》.rm谷文月 赵丽蓉《花为媒·下》.rm[宋士方]宋士方 傍妆台.mp3宋士方 八板.mp3宋士方 变调哭皇天.mp3宋士方 变调小开门.mp3宋士方 哪吒令.mp3宋士方 回回曲.mp3宋士方 夜深沉.mp3宋士方 山坡羊.mp3宋士方 新玉芙蓉.mp3宋士方 春日景和.mp3宋士方 柳摇金.mp3宋士方 梨园情.mp3宋士方 汉东山.mp3[小白玉霜]小白玉霜 临江驿(听谯楼打罢了一更时分).mp3小白玉霜 杜十娘(一闻此言大吃一惊).mp3小白玉霜 秦香莲(三年前你为赶考奔京路).mp3小白玉霜 秦香莲(华堂上夫君豪饮妻卖唱).mp3小白玉霜 秦香莲(相爷与我作了主).mp3小白玉霜 金沙江畔(烈日高悬万重山).mp3[新凤霞]新凤霞 会计姑娘(黑大爷情深意厚说了一番话).mp3新凤霞 凤还巢(洞房中蜡烛双烧奴心欲碎).mp3新凤霞 花为媒(叫一声王俊卿你来得正好).mp3新凤霞 花为媒(张五可用目瞅)。.喜彩莲的荣誉评价 她演出的《桃花庵》、《小女婿》、《马寡妇开店》《包公三勘蝴蝶梦》、《家》等获得了观众的称赞。观众既喜欢她早期演唱的《人面挑花》、《孔雀东南飞》（京剧移植）、《十三妹》、《卓文君》等戏，也喜欢看她在解放后创作的“陈快腿”、“能不够”、革命母亲杨大娘、钟阿婆以及付桂香等鲜活的现代人物形象。在《野火春风斗古城》一剧中喜彩莲成功地塑造了一位革命老妈妈。其中“探监”一段唱则突出表现了杨母对党忠诚不二，为革命勇于献身的革命精神。在《南海长城》中喜彩莲又扮演了一位在敌人面前凛然无畏的革命老妈妈。她在“护旗”一段唱中，充分发挥了她高音的特点，唱的刚劲洪亮，粗犷豪迈，力度很强但又潇洒自如，很好地再现了钟阿婆正义凛然的英勇气概。《小借年》中的农村少女爱姐是喜彩莲在49岁时演的人物，但她的唱和做依然活泼俏丽，充分展示了喜彩莲的风格和韵味。她在《袁天成革命》和《向阳商店》中分别塑造了两个落后的人物，能不够和付桂香，尤以付桂香的塑造为观众留下了极深刻的印象。在“好可惜的一双手”这一段中，她以影调为基础，发挥喜派半说半唱的特点，把一个旧社会遗留下来的渣滓，没落阶级的人物塑造得真实可信，活灵活现，显示了。东北二人转正戏之包公赔情词 女：三口铜铡放光明（那拉那依呀。男：听咱表表黑包公（那拉那依呀。女：宋王驾前领啊领了旨男：陈州放粮他就要启程（唉咳唉咳唉。女：十里长亭摆酒宴男：文武百官来饯行女：包勉奉了母亲命男：来给三叔问安宁女：也是啊包勉罪该死（那依呀。男：沙县告状到开封。包公接状细查问，果然是逆子罪难容。一怒铡了小包勉，打道回府来赔情。包公顺轿头前走，包勉灵车随后行。午门以外落了轿，灵车停在二门中。包公迈步把楼上，来见嫂嫂王凤英。包公施礼先问好女：凤英还礼心不宁。三弟你陈州把粮放，我让包勉去饯行，三弟回府为何事，不见包勉为何情？男：不提起包勉还罢了，提起包勉嫂嫂莫心惊。他贪赃枉法罪孽重，被我铡死在长亭女：你说此话我不信，难道说我的儿子、你的侄儿我疼你不疼啊？男：嫂嫂不信你细看，灵车现在二门厅。包公带路头前走女：后跟嫂嫂王凤英男：一前一后女：把楼下男：下楼来在女：来在了二门中。手扶棺材呀，往呀往里看呐，看见了我儿啊，死的好苦情啊。哎呀一声罢了我，昏倒在地迷噔噔。男：包公近前忙跪倒，嫂嫂、嫂嫂喊连声，苏醒吧（来）苏醒吧，功夫大了可活不成。包公叫得喉咙哑，忽听嫂嫂哼一声女：王凤英正在昏迷之处，忽听。老评剧-电影--包公赔情--原演员是谁？ 魏荣元 喜彩莲是评剧界很有名望的一位表演艺术家。她原名张菡香，三十年代既是一位风云人物。她嗓音明净清脆，避开了大口落子的唱法，在清新俏丽上下功夫。她广泛吸收兄弟剧种，曲种的艺术营养，移植编演了《人面桃花》，《潘金莲》，《卓文君》，《凤还巢》，《十三妹》，《梁红玉》等，扩大了评剧的表现范围。喜彩莲对评剧的唱腔，表演风格，伴奏，化装，舞美等各个方面进行了改革。早年，评剧是学用河北梆子的实心枣木梆子演奏。1937年，喜彩莲在上海演出时，有位观众对她说：\"侬的戏演的满好，就是那梆子敲得人头痛来唏。观众的意见促进了喜彩莲改革的决心。一天散夜戏后，她与李小舫正研究这事，忽然听到街上传来几声梆子响，声音挺脆却很柔和，李小舫转身就跑下楼去看。原来是个挑担子卖阳春面的在打一个空心榆木梆子。第二天李小舫就买回两把，拿到台上一试，效果很好。喜彩莲回到北方以后，许多评剧演员都争相效仿，因为这梆子是喜彩莲 从南方带回来的，人们就叫她南梆子。喜彩莲在六十年代创造了花旦的新腔。在《向阳商店》中，由于她吸收了唐山皮影戏的唱法，她演唱的\"夸手\"唱段，别具一格，在当时非常风靡。喜彩莲在晚年尝试创造老旦唱腔，她的代表剧目有《包公陪。

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