如何看待贾科梅蒂? 看贾珂梅蒂晚年的雕塑,很容易让人想到有人阐述日本”wabi-sabi”文化精神的那经典的句子:削减到本质,…二战后贾科梅蒂的雕塑有何特点 二战后欧洲最伟大的雕塑家阿尔贝托贾科梅蒂的作品极具表现力,贾科梅蒂生于瑞士,早年绘画,但最大的成就是雕塑。他的作品大多反映了二战之后,人们心理上普遍存在的恐惧与孤独。阿尔贝托贾科梅蒂是20世纪艺术大师,在人像雕塑方面表现的尤为出色。他的作品都源于他对雕塑主体的独特视角,也反映出战争背景下人类的怯懦。20年代末阿尔贝托贾科梅蒂开始将人作为艺术实体全新塑造。1940年以后,他以细如豆芽的人物形态,象征受战火煎熬的人们,显示出战争的罪恶,从而昭示和平对世界的宝贵之处。面对其作品,人们感受到了战后人性的困境,也感受到了生活在城市里的人们的困顿。《城市广场》跟先前作品《早晨四点钟的宫殿》有点类似,但已经从着重描绘形体到挖掘雕塑本身所要表达的东西。贾科梅蒂创造出了最为贴切孤独的隐喻。这些不光滑的表面,面无表情,站在远方角度描绘出的尺寸,使细小的形体展现出荒芜的远离,表达出阿尔贝托贾科梅蒂对二战后人们的同情,为他们的痛苦而难过,为他们的生活隐忧,对社会局势的无奈和不满。抱着对文明的疑问和追寻认知的本质,贾科梅蒂除了创造微小形体外,他也创作过很大的形象,但本质上仍是其细弱惨淡的战后风格。此外其艺术。雕塑家,画家贾科梅蒂说:“有时为了描绘一颗头颅,你必须放弃整个躯体; 要看底座是否平整,狮子头、虎头、官帽等是一个重要看点;不是所有的核桃都要看底座,楸子类的核桃平整不了,底座问题可以忽略不计。两只核桃颜色要一致。颜色不一致的可能不是一棵树上结的或不是一个年头的核桃,即使同一棵树上的,因先摘后摘阴面阳面的原因也会造成颜色不一致,通过揉是解决不了问题的,而且越是上油色差就越大。阴皮,如果黑记颜色较浅,对核桃的质量影响不大,揉到一定时间黑颜色会渐渐变浅。较明显的阴皮是不能选的。另一大方面就是人为因素,主要包括损伤,开裂,还有修复。
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