花落落花诗歌 琴断难续 古尘满布 再无希冀 奏出高山流水 花落凋零 谁人又曾记得 残花凋落 何以为美？只作地上世界的凋零 重为春泥 也为护花 花落，离别的殇 风过无痕花愿落 落下三千花。
王勃的《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的赏析。 1、赏析本句首2113先，对仗工整，几近“工5261对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与4102下句的“秋水1653”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。2、原文披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。3、译文打开雕花的阁门，俯视华美的屋脊。山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊叹。房屋密集，不少富贵人家，船只塞满了渡口，都是雕刻着青雀黄龙花纹的。
王勃的落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色与庾信的落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色的比较鉴赏 比较王勃“落霞与独鹜齐飞，秋水共长天一色”与庾信“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓努风云之气，这便是王勃诗作的壮思与气势.其创作较少受到格律束缚，写得跌宕流畅，神采飞扬.诗作重视一己情怀，作不平之鸣，在诗中开始出现一种壮大的气势，有一种慷慨感人的力量“吟咏风谣，流连哀思者，谓庾信之诗，庾信遭逢亡国之变内心受到巨大震动，其诗汲取了齐梁文学声律对偶等修辞技巧，并兼收了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，谓庾信之作，华实相扶，情文并茂，抽黄对白之中，灏空舒卷，变化自如.余观龙朔初载，文场变体，争构纤微，竟为雕刻，勃乃初唐四杰之首，其视野开阔，勇于变革，开启新风，而庾处乱世之秋，然文学异常繁盛，其前期诗作容“流连哀思”之味，以诗艳之辞抒哀怨之情，觉后期生活阅历，使其几种美学追求得以充分实现，从而达以升至更高的艺术境界.勃，《滕王阁序》作晚霞飘动起落，水鸟独自翱翔，似在一起飞行；秋水无际，长天倒映，水天融成蔚蓝一色.其落霞，孤鹜乃自然之境，激宕雄浑之气，盖显勃内心之广袤，体味万象之深，其融入时秋之气息，诱盛世之壮，览庾信《马射赋》落花，盖芝，杨柳春旗一色，乃易引伤怀感世之思，而杨柳旗一色，实为感慨。
