隋唐五代时期总的历史环境对当代音乐发展的影响 隋唐时期燕乐大盛，出现了七部乐、九部乐、十部乐，在理论上出现了万宝常，郑译的燕乐二十八调、八十四调等乐律，唐代设立宫廷音乐机构，主要有“大乐署”、“鼓吹署、梨园、”、“教坊”。以适应燕乐发展的需要。而歌舞杂戏除了承袭汉魏以来的形式，还出现了“参军戏”、“戏弄”。隋七部伎：国伎、清商乐、高丽乐、天竺乐、安国乐、龟兹乐、文康乐、多部伎隋九部伎：西凉、疏勒、康国、唐九部伎：燕乐、清商乐、天竺乐、安国、龟兹、疏勒、康国、扶南唐十部伎：高昌隋唐燕乐特点：其代表了隋唐时期音乐文化的最高成就。既来源于汉族传统音乐的不断积累又来源自于汉魏以来外族音乐的大规模输入，因此，继承性和兼容性是其突出特点。燕乐（宫廷乐）：又称宴乐、燕乐。专指天子及诸侯宴饮宾客时所用的音乐。隋唐时期的燕乐以其燕乐以其宏大的体制和取得的高度成就在中国古代音乐史上放射出异彩。标志着我国古代音乐发展达到空前高度和水平。隋唐燕乐主要包括多部部伎、坐立部伎。它们的发展是建立在多民族音乐并存的基础上的。坐、立部伎（宫廷乐）：根据演出形式分为坐立部伎，坐奏称坐部伎，立奏者称立部伎。唐初已有，唐玄宗时趋于完善。共有14部乐舞。坐部分为6部，。
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