你认为书法失传了么？从书法的专业性上讲，笔者认为书法有失传的因素和现象。书法书法，没有法怎么叫书法，其书法的本质在于法，而不在于字形如何怎么：-失传，书法
李世俊的风格特征 一、书家本色李世俊少年学书，从唐人楷则起步。开始便以传统的经典作为自己师法的根本。及长，便向辽海耆宿、书法大家沈延毅、杨仁恺先生请益。沈老对于北碑的见地和创作实践，深深地影响和启发了青年李世俊。尤其是沈延毅先生丰富的用笔方法和卓尔不群的风格取向，都在李世俊心灵深处打下了坚实的烙印。从那时起，举凡北碑中的经典，如《龙门二十品》、《张猛龙》、《郑文公》、《张玄墓志》等无不临习。甚至对那些书法史上名不见经传，但风格独特的作品也进行了深入的研究。在20世纪80年代中期举办的“首届国际临书大展”中，李世俊临习的北魏《嵩高灵庙碑》，以其凝重典雅并饶有新意的创造性临写，获得了当年的全国书法奖项。此碑楷法中间杂隶书笔意，与远处云之南的“二爨”相类，在北朝的碑版中，就风格而言它算是个“异类”。但其格调高古，奇而不怪，作为一个尚未“而立”的青年书家能于此处专注留心，足以见其审美的品质与格调之一斑。应该说，对于北碑的倾情研习，为李世俊的书法之路开启了一个重要的里程。同时，也奠定了他艺术创造的审美基调。大朴不雕的从容与淡然，率性挥洒的激昂与磊落，拙中见奇巧，厚里得天趣。这种历来被人诟病的所谓“毡裘”之气。
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