原标题：明式家具为何能成为一种经典被传承下来
作为中国古典家具的代表，明式家具在很大程度上已经成为一种风格的象征。这种风格的形成固然与工匠们的智慧和技艺分不开，但是明代文人在其中也起了不可忽视的作用。在“明代文人设计师”概念下诞生的明式家具，从诞生最初就被钤印上了浓浓的人文意味。精巧、装饰简雅、天人合一、布局合理，遵循着简洁、质朴的美学法则，既契合了现代“简约主义”，体现的都是反对过多的雕饰，而倾向于纹饰的简洁、纯朴的审美思想。
简约主义，起源于20世纪初的西方现代主义，20世纪90年代，在北欧的瑞典兴起。简约主义设计风格看似简单随意的形式，却包容了饱满而丰富的内涵，其核心思想是“少即是多”，其理念和意义是寻找事物的本质，遵循简朴的美学法则，从而达到使人得到精神上的平和与超越。中国的明式家具恰恰也是如此，比例和谐，榫卯结构，不事雕琢，充分利用和展示硬木优质的质地、色泽和纹理的自然美，工艺精致的装饰使家具显得格外雅致、质朴、大方。
中国古代遵循“丹漆不文， 白玉不雕。宝珠不饰，何也？质有余者不受饰也，至质至美”的艺术传统，因此产生了造型淳朴精练、简明生动、不事雕琢，强调天然材质美的明式家具。“云林清秘，高悟古石中，仅一几一塌，令人想见其风致，真令人神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种高雅绝俗之趣。”因此，明人对于陪伴自己日常起居的家具也必求简约、单纯、典雅，努力去表现种种脱俗超然之不凡的形体和式样，取得尽善尽美的造型效果。
明式家具中的人体工学的思量，展现了中国人对舒适生活的追求。例如：椅凳的高度在45 至55 厘米之间，大体和人的小腿高度相等。大型坐具，因形体比例关系，座面较高，但必须有脚凳配合，人坐在上面，双脚踏在脚凳上，实际使用高度（由脚凳面至座面）仍是45 至55 厘米。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平，双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字、或挥笔作画。两端桌腿之间，则留有一定空隙，桌牙也控制在一定高度，以便于人腿向里伸屈，贴近桌面。椅背大多与人的脊背高度相等，后背板根据人体脊背的弯曲特点设计成曲线形，且与座面保持100至105度的背倾角。座面多用藤心，由于藤屉富有弹性，在承受压力时自然下垂，形成3 至5 度的坐斜角，这正是人体保持放松姿态的自然角度。这对讲求修身养性、颐养天年的文人来说无疑是居家之必备。
明式家具借鉴宋代建筑的“大木梁架结构”，选材上采用了密度较大、质地较为坚硬的黄花梨、铁力木等木材。各类榫卯结构科学合理，棕角榫、格角榫、托角榫等上百种，但都多而不乱、繁而不杂，并且在制作过程中不使用一个铁钉或螺丝，这使得家具既减轻了重量，又异常坚固，更具有实用性，便于挪动，利于文人在自然山水中聚会雅集时使用。
明式曲线的不规则、妩媚与直线的大方舒展、刚劲利落，组成了传统家具曲直交错的富有律动感的线条艺术。加上其造型简洁，对于光线的阻碍性非常小，能够很方便地“借”到室内灯光或室外的自然光，给室内空间带来了很好的通透感和灵动感。传统家具组合使用则能够营造出室内空间的层次感。屏风、衣架的高，桌、案、几的中，墩、凳、榻的低，形成了错落有致的格局，也能给人带来一种明快爽朗的精神体验。这些还只是从空间整体布局上考虑的，如果从细节处仔细品味传统家具上面的装饰，则又能获得一种别样的艺术情趣。
明式家具主要设计理念根植于中国传统文化，继承了元代、宋代以及更早时期家具的精华，已经成为一个时代的象征，成为了一种经典。雅韵红木可以很肯定的说，中华民族传统文化中对于艺术的美和自然的思索，远远走在了西方人的之前。
