锣经小锣平板夺头的打法 京剧打击乐快长锤、慢长锤怎样打 如果有锣鼓总谱更好，不甚感谢！

戏曲里面的伴奏怎么打？ 回答此问题。所谓“戏曲里面的伴奏”，我猜测，可能是专指乐队给演员演唱的伴奏。“怎么打”，可能是指武场打击乐在演员演唱时如何打。以京剧为例。演员演唱中，有需要打一些锣鼓经的时候。比如锣鼓经“导板头”，就是打在起唱导板前，最后一下“大”，胡琴入。也有时需要打在乐队伴奏里边的。比如：“小锣夺头”起的西皮慢板，板鼓“伦 顿 大大大大”京胡入，后面的“仓儿才太乙太仓”都打在胡琴的过门里了。总的说，板鼓打演员演唱伴奏，传统叫做“搂腔打挂”。打鼓的开出了速度，中间听胡琴主导，打鼓的不可强行扳尺寸。罗罗腔的艺术特色 罗罗腔历史悠久，形态古老，唱腔中保留有早期的传统曲牌，如【娃子】、【彩腔】、【山坡羊】等。在长期的发展过程中，其唱腔结构又在不断变化。罗罗腔传统的音乐唱腔主要有甩板、数词、流水、平板、垛板、散板、娃子、哭腔、起膛等十多种，其中说唱性较强的数词是代表性的唱腔。在其唱腔中存在曲牌唱腔与板式唱腔有机结合的特殊结构，如以甩板、数词与流水组合为一套曲子，等等。罗罗腔演唱中在每句的句尾常用假嗓耍腔，其伴奏方式较为特别，唱时不伴，乐器过门在每句的尾音处进入。罗罗腔有南北之分，灵丘罗罗腔属北曲弦索系统，在艺术上有鲜明的地方特色，剧目生活气息浓厚，台词生动活泼、通俗易懂，说唱性强，有曲艺说唱的味道。乐队不拖腔伴奏，只在每个乐句尾音部分加入伴奏，过门之后即停。给演员的唱演留下很大发挥余地，能说能唱，节奏可快可慢，音量可大可小，吐字格外清晰。很有特色的是男角在尾句部分用高八度的假嗓耍腔，俗称：背宫音，反映出其中古老唱腔的痕迹。走花梆子、踩畦子等台步、身段动作载歌载舞，生活气息浓郁，是罗罗腔旦角特有的表演程式。伴奏乐器通常有：小板胡、笛子、笙、唢呐、三弦等。打击乐有：板鼓、战鼓、堂鼓、手板、小镲、。求锣鼓经相关知识 锣鼓经：冲头 长尖 长丝头 小锣长丝头 带锣 小锣带锣 一封书 慢长锤 快长锤 散长锤 撞金钟 摇板长锤 拗锤 闪锤 反长锤 纽丝 快纽丝 抽头 七字锣 小锣抽头 滚头子 大锣水底鱼。锣鼓经打法 “唱脸谱”中的“四击头”指的是什么？ “四击头”也称四记头。戏曲锣经。音响、节奏均强，由于大锣在小锣和钹的配合下共击四记而得名。用以配合剧中人的亮相等动作。京剧锣鼓经名称：冲头 长尖 长丝头 小锣长丝。谁知道睦剧？ 百年睦剧：正宗杭州地方戏清末，睦剧流行于浙江淳安、常山、开化一带，因为淳安一带当时归属睦州，因此得名。它由江西、安徽传入的采茶戏，与当地流行的民间歌舞“竹马班”相结合逐步形成，原来只有小生、小旦、小丑三个角色，故群众称之为“三脚戏”。据杭州剧协王姝摇介绍，正宗的杭州地方戏只有睦剧和杭剧两种，越剧还是外来剧种。睦剧的曲调有100多个，但目前能谱曲的专家扳着指头都数得过来，他们多数在淳安，而且已经上了年纪。睦剧音乐睦剧唱腔分“湖广调”、“三脚调”和“杂调”三大类，抽调共一百余首。“湖广调”多用于大戏，属雏形式的板式变化体音乐结构，以[平板]为基础，发展了[头]、[回龙]、[紧板]、[煞板]，[插句]等板式。[平板]唱词词格为七字或十字对偶句，其音乐属五声音阶宫调式，上句落“2”，(偶落“5”)，下句落“1”；一板一眼(四分之二)或一板三眼（四分之四）。[头]为整段唱腔的首句，是[平板]的变体，其特点是：开首散唱，唱词末尾四字重复时先入板后散唱，旋律出现“4”音，形成临时移宫，最后落在“土”音上。(回龙)是(头)，的延伸，既可与[头]配成上、下句，又可作为[平板]的结束句；其特点是在唱腔的句逗间常有拖腔。[紧板]？是。京剧打击乐快长锤、慢长锤怎样打 如果有锣鼓总谱更好，不甚感谢！ http：//www.tudou.com/programs/view/aMSYNvjPkag/http：//www.tudou.com/programs/view/tf_m7zLNuAs/总谱暂时2113还没有5261，但听着学4102也行。1653京剧中的“四击头”亮相是什么意思 京剧中的四击头是戏曲锣经，音响、节奏均强，由于 大锣 在 小锣 和钹的配合下共击四记而得名。京剧里面是用于亮相，一般的主要角色出场或者大将出场。。

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