幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊 山园小梅阅读题

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这句话是什么意思？ 翻译：“稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。原文： 山园小梅·其一—宋代：林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动。林逋 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 表现了诗人什么品格 映衬的手法。诗家有分宾主之说。此诗以梅为主，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一句写出梅之神韵。以众芳、霜禽、粉蝶、作者为宾，借以衬托梅花，宾主相得，相映成趣。诗人所写梅花，如射姑仙子，绰约精洁，迥出众芳之上，只有孤寂之霜禽可与之为伴，癫狂之浪蝶总无缘相见。与一般咏梅词不同，诗人并没有着力刻画梅花，从而暗中自比，他却把自己放在了一个仰慕者的角色上。常人以梅花作友，诗人是以梅花为妻，这样谦谨的态度，显得十分真诚。不用喧嚣的形式仪节，单在诗句的轻声吟咏中，他与梅花的精神就已经高度契合了。诗人的品格也由此可见一斑。这首诗的陪衬或映衬手法还可与《陌上桑》比较，林诗写霜禽、粉蝶，《陌上桑》写行者、少年、耕者、锄者、相怨怒者，都是陪衬的手法，从外物写出主体之特征。林诗中\"幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽\"就不是一般的陪衬，应该是映衬的手法，因为梅花与诗人之间有一种同一性，交相辉映，浑然一体了。而《陌上桑》描写使君这一人物形象就是反衬的手法，林诗写众芳也有此意。关于这几种写作修辞手法，可参考周振甫先生的《诗词例话》，其中“分宾主”、“衬托”、“反衬和陪衬”等篇有相关讨论。山园小梅二首之一众芳摇落独暄妍。\ 是诗人对小梅“风情”的认可和赞颂，先前诗人隐匿不显，专说小梅而无关己身，是为“偏举”；此时诗人现身直述，愿以微吟相狎，既说小梅又说自我，是为“双关”.总之，尾联突出了一个“吟”字，以直接奏响歌颂的乐章结束全诗.幸有微吟可相狎不须檀板与金尊怎么翻译？ 幸有微吟可相狎—幸好可以吟诗与梅花亲近，不须檀板共金樽—不需要拍檀板歌唱，也不用金樽饮酒助兴。“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”出处《山园小梅》林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 21.衬托孤傲22.将江为原句中具象4感的“竹”“桂”变为“疏”“暗”的模糊隐 约.让人产生朦胧的美感，丰富了诗的内涵，营造了一个静谧清 幽、令人神往的意境。从视觉角度写梅、影、月、水，乂从嗅觉角 度写梅香，二者巧妙结合，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。映2113衬的手法。诗家有分宾主5261之说。此诗以梅为主，“疏4102影横斜水清浅，暗1653香浮动月黄昏”一句写出梅之神韵。以众芳、霜禽、粉蝶、作者为宾，借以衬托梅花，宾主相得，相映成趣。诗人所写梅花，如射姑仙子，绰约精洁，迥出众芳之上，只有孤寂之霜禽可与之为伴，癫狂之浪蝶总无缘相见。与一般咏梅词不同，诗人并没有着力刻画梅花，从而暗中自比，他却把自己放在了一个仰慕者的角色上。常人以梅花作友，诗人是以梅花为妻，这样谦谨的态度，显得十分真诚。不用喧嚣的形式仪节，单在诗句的轻声吟咏中，他与梅花的精神就已经高度契合了。诗人的品格也由此可见一斑。这首诗的陪衬或映衬手法还可与《陌上桑》比较，林诗写霜禽、粉蝶，《陌上桑》写行者、少年、耕者、锄者、相怨怒者，都是陪衬的手法，从外物写出主体之特征。林诗中\"幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽\"就不是一般的陪衬，应该是映衬的手法，因为梅花与诗人之间有一种同一性，交相辉映，浑然一体了。而《陌上桑》描写使君这一人物形象就是反衬的手法，林诗写众芳也有此意。关于这几种写作修辞手法，可参考周振甫先生的《诗词例话》，其中“分宾主”、“衬托”、“反衬和陪衬”等篇有相关讨论。山园小。山园小梅 （1）首联：运用了对比（或衬托、反衬）的手法，用百花的凋零衰败衬托梅花的明媚艳丽。颔联：正面直接描写。“疏影横斜”写梅花视觉美，“暗香浮动”写梅花的嗅觉美，两者结合表现了梅花的神韵。（或：把梅花的身姿和馨香置于清澈的水边和朦胧的月色这样的环境中，更显出梅花的清丽优雅、超凡脱俗。颈联：从侧面写梅花。“霜禽欲下”却不敢正视而“先偷眼”；粉蝶看惯了百花，如果能看到梅花，它们该会“断魂”：表现了梅花的不同凡响。（如果有其它答案，只要言之成理，也可适当给分。（2）表现了诗人追求高洁、不沾染世俗、不同流合污的情怀。（意对即可）山园小梅阅读题 对比的方法：开头两句写梅花盛开和占尽小园风光，通过与百花的对比，表现出梅花的美丽与不畏严寒的品性.突出了梅花清绝高洁的风骨拟人的手法：将动物赋予人的情感，显得生动，感情充分诗人对梅花的赞赏，表达自己追求高洁、一尘不染的这样一种情怀.从“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊.”可以看出来