赵孟坚的画家身份 南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。赵孟坚儒雅博识，工诗文，善书法，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，取法扬无咎，笔致细劲挺秀，花叶纷披而具条理，繁而不冗，工而不巧，颇有生意，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，世皆珍之。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。元代著名画家书法家赵孟頫的兰蕙图则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。明代文征明的兰则笔墨恣肆，且常杂以竹、荆、石块，以衬托兰姿。随后有女画家马守真的工笔淡写，画家徐渭的大笔。
马守真的绘画风格 所掌握的资料来看，马守真绘画作品中主要题材是兰，竹石则常作为兰的衬托要素，间或还有水仙、灵芝和梅，其他题材的作品所占比例很小。风格发展大致分为前后两期：前期作品集中在三十岁以前，兰的表现有双钩和墨笔两种，用笔比较工细，兰叶的勾写稍显直板，行笔的轻重变化有些刻意，丛兰的整体姿态比较拘谨；竹子作为衬景多为墨笔小竹，用笔也较工细，石头的表现尚无明显一致的样式。比如，较早的作于1563年藏于美国私人处的《兰竹石图轴》，作于1572年藏于广东省博物馆的《兰竹石图轴》，及作于1576年藏于美国CEMACtd.的《兰竹石图卷》。后期作品中又可分为两个阶段。第一阶段在其四十至五十岁左右，这一时期作品中尤其是对墨兰的表现已呈现较明显的个人面貌，兰叶、兰花的行笔较粗放些，提按轻重变化明显，但不失流畅，丛兰飘逸而不紊乱；墨竹的穿插自然得当，用笔娴熟；石头的画法基本是简单勾勒皴擦加点成湖石状，飘逸的丛兰衬以竹石，相得益彰。清初徐沁《明画录》中所记其墨兰一派，潇洒恬雅，极有风韵当是谓此。比如作于1598年上海博物馆藏的《兰竹扇》、作于1590年上海博物馆藏的《兰竹湖石扇》及作于1594年故宫博物院藏的《兰竹石扇》。第二阶段作品主要。
