关于20世纪30年代上海滩？ 《上海滩》中：丁力的原型是杜月笙；冯敬尧的原型是黄金荣；聂仁王的原型是张啸林。惟独许文强的人物是虚构的，他有‘革命党’的背景，又是大学生！http：//zhidao.baidu.com/question/23307129.html马永贞【历史上的马永贞】一般关于马永贞的影视，无论早期陈观泰版的，还是八十年代电视剧白彪版的，亦或是何家劲版的，都把历史背景设在上世纪二三十年代的民国时期。即便97年金城武的《马永贞》虽在开头言明“清末1898年山东大旱，许多难民涌入上海…”，但在影片中人物打扮都不是清朝的，甚至为了噱头，我敢说里面有不少现代的风格。我查阅了大量的资料，终于得知这些影视把马永贞真实生活年代都推后了好几十年。上海地方志所记载的马永贞资料应该算是比较权威的，我把上海市地方志办公室的网上资料摘录如下：黄浦区志名人事略 马永贞？1879年）马永贞，回族，山东济宁人。清末拳师。曾在境内跑马厅（今人民广场和人民公园）赛马会上，以骑术战胜外国骑士，轰动沪上。清光绪五年（1879年4月13日），在南京路“一洞天”茶楼（原址今南京东路金华路）被暴徒暗算，伤重身亡。黄浦区志大事记 光绪五年（1879年）三月二十二日（4月13日）山东拳师马永贞（回族）在南京路。
（新）上海人按原祖籍划分排行，除了苏浙、排第三的应该是哪个省份？ 多数上海人家往前追溯六七十年，应该都是外地移民来的。从人口原籍省份在数量上，排名前两位的肯定是浙江…
关于30年代的上海和广州 中国现代主义文学—上海三十年代背景小说史研究与文化意识文学研究的多元互补方法基本上文学本身应有一种文学本位观，不应把文学当作政治的附庸和具体政策的工具，而应以文学审美价值放在重要的位置。另一方面文学又是一个开放的系统，我们必须要以同样的开放态度去研究文学与其他领域的渗透。但这种多元方法仍必须有一个统一的视角，那就是审美的、历史的尺度，看文学在历史上提供了哪些新的东西，对文学观念、内容、形式发展提供了些什么。这个原则的背后必须带文化意识的问题，文学作品为何发生变化，所反映的生活为何采取某一种特定的形式，都受著文化系统的制约和影响。多元的文学分期模式过去的文学分期大体上是按照社会政治分期，这反文学是政治的一种附庸。文学史分期的争论事实上是新时期文学变革的投影。提供文学主体地位，也必然要求文学史的分期以文学发展为基准。以文学内容或文学形式分类会得到与历来不同的文学史呈现。文学史体系的结构和功能这里所指的结构共非一般所指的结构主义，而是一种学术原则。如果把文学作为一个总体结构，就发现文学内部在同一个时候出现的流派，相互之间有一种互相补充、互相竞争、互相推动的关系。从结构和文化的角度看文学。
