为什么字的结体要强调中宫收敛，外画伸展 刘熙载(艺概·书概》中说：“欲明书势，须识九宫。九宫尤莫重于中宫。中宫者，字之主笔也。主笔或在字心，亦或在四维四正，书着眼于此，是谓识得活中宫。凡字势须有八面，即“四维四正”，中心即“中宫”，中宫居中，是主笔，其它八宫的点画都向中心聚拢，亦即有“向心力”。反之，其它八宫都以中宫为核心，向其它八宫辐射。这是讲字的结体特点。潘伯鹰先生在(中国书法简论)中也讲了同样的道理：“我们细看黄氏(山谷)的结字，乃是一种放射式的。在他的每一字中都似乎有一个圆心，全字所有的笔画皆自圆心放射出去，复集中而归于圆心之中，因此特别显得坚劲而潇洒。“书法以用笔为上，而结字亦须工。(赵松雪《兰亭十三跋》)中宫是主笔，是字的眼，是整个字的精神所在，只有中宫收敛，有一种向心力，字才平稳坚实，才立得住。如果中宫不聚拢，整个字就散，毫无生气，更谈不上美感了。事物都是辩证的统一，中宫聚，则“四维四正”就应该松，应该活。所以“八宫”向外伸展，字就显得潇洒而有生气，也便具有姿态了。正如包世臣所说的：“凡字无论疏密斜正，字心有精神挽结处，是为字之中宫，然中宫有实画，有在虚白，必审其字之精神所注，而安于格内之中宫，然后以字之头目。
赵孟頫说“书法的用笔比结构重要”，启功则说“结构比笔法更为重要”，谁更有道理？这个问题明显得不能再明显。他二人谁的书法成就高？谁的书法造诣深？。
初学书法颜勤礼碑一月有余 你作品结构上不稳，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计。你问道笔法我就在这里充当下你的老师吧！要说明笔法，必须首先说明写字所用的工具－毛笔的构造和使用方法，这是不能忽略的事。毛笔的制作形式，我们是熟悉的，笔头中心一簇长而且尖的部分名为锋，周围包裹着短一些的毛名为副毫。毛笔这样制作，是为使笔头中间便于含墨，笔锋在点画中行动时，墨水会随着在他所行动的地方顺着尖头流注下去，不会偏上偏下，偏左偏右，而是均匀渗开，四面俱到。这样形成的点画，自然不会有上重下轻，上轻下重，左重右轻，左轻右重等等偏向的毛病，就做到了书家所一致主张的“笔笔中锋”。笔笔中锋，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，往往因人而异，而不能不相同的，就是“笔笔中锋”。由此知道，“中锋”乃是书法中的根本方法，必当遵守的笔法。黄山谷曾经称道：“王氏书法以为‘如锥画沙’，‘如印印泥’盖言锋藏笔中，意在笔前耳。要之，右军二言，群言之长也。而颜清臣则以“屋漏痕”譬喻“中锋”更为显明确切。所以赵松雪也这样说过：书法以用笔为上，而结字。
