张爱玲笔下的女性形象有什么特点 张爱玲笔下的2113女性，除曹七巧外，大多是生5261活在新旧时代夹缝4102里的没落淑女。一、张爱玲笔1653下的女性都很好地体现出作者的人生观，那就是女性生存的艰难。在她的小说《封锁》中有这样一句重复了多遍的民谣：\"可怜啊可怜，一个人啊没钱！这一点，应该说我们现在的人都明白，在现代社会里没有钱是什么滋味。虽然这些女性（包括七巧和所有的淑女们）并没有真正落到没钱过日子的地步，但作为一种存在的恐慌却一直在威胁着她们，因此，她们大多处于两种生存状态之中：一是急于想成为人家的太太或姨太太甚至情妇，总之是想找一个生活的依靠；二是在成为太太之后，仍然在为自己的地位而努力奋斗着，或变本加厉地抓钱，或无可奈何地在平淡的生活中苦熬着。《金锁记》中人物的情欲是“燃烧得象着了火”。七巧得以一个小业主女儿的身份做成门第颇高的姜家的二奶奶，只因为她丈夫是做官人家的女儿都不会要的“骨痨”身子。因此她的正常的情欲难以得到满足且受到很厉害的压抑，但压抑并不能使情欲熄灭，相反，越是压抑得厉害，越是要通过反常的方式寻求出路。情欲的得不到满足导致她对金钱的疯狂追求。起初，她用黄金之梦来抵挡情欲之火，结果当情欲变相地借金钱之欲。
张爱玲小说中女性异化的形象有哪些？ 可以说基本上都是，相比现在正统文化下的女性形象，笔下没一个幸福的，白流苏稍微正常点你说异化要看你和什么对比了，比起正面的形象是有点异化，不过你得考虑下正面形象是如何塑造出来的，真实还是虚的，我们觉的异化的形象可能更接近事实真相，她笔下的很多女性形象不仅是属于那个年代，我觉的也是属于现在的。可能因为是当时的时代大环境，那个年代的女性想走出一条属于自己的幸福道理，稍微困难了点，走出去的人也不多走的最远的仍然是她自己，她仍然是说到做到的，我想那个年代很少有其他女性能向她走那么远，已经非常接这近现代的女性的形象了，最主要的一个特征是独立，从经济到精神上的独立，比如说自已出书养活自己，自由恋爱。远渡美国，在文学营贫困交加的时候愿意和一个七八十岁的美国老作家结婚，即使放在现代也比很多女性要独立的多了，我认为她具有超前的时代感。
论《蚀》三部曲中的时代女性形象？还有张爱玲小说女性形象有何特点？大神们帮帮忙 《蚀》三部曲分别题名为幻灭、动摇、追求。打通了来看，可以简要表述为：《幻灭》写失望，《动摇》写怀疑，《追求》写悲观。我觉得在事过70年之后，在这20世纪快要结束的时候，来研究这三部曲，不妨可以试试从正面的、积极的意义上来看待《蚀》里的失望、怀疑和悲观。《蚀》三部曲所表现的失望、怀疑与悲观，并不都是消极的，失望是有所批评，怀疑是有所思考，悲观是有所否定，因而可以重新选择。《蚀》三部曲包含有政治和人文主义两大主题，茅盾在日后的长篇创作皆未脱离此轨道。政治主题是作者由政治家转向文学创作所带来的，人文主题则是茅盾不倦地谛视人生和苦苦追索人生意义的结果，也可谓是对文学研究会“文学为人生”传统的发扬。在这两方面，茅盾都以观察的深刻和技术的独创，取得卓越成就。
