李商隐的诗风 李商隐作品中多讽刺意味,大半借托史事,寄其吊古伤今之意,他一生纠缠于政治32313133353236313431303231363533e4b893e5b19e31333431353862斗争,与大量的恋爱痛苦中,养成感伤抑郁的性格有关。其爱情诗手腕高妙,严肃而不轻薄,清丽而不浮浅,词藻华丽,并且善于描写和表现细微的感情,叶嘉莹认为李义山的诗感受精微锐敏、心意窈眇幽微,足以透出于现实之外而深入于某一属于心灵之梦幻的境界。李商隐的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统,也有部分作品风格与杜甫相似。李商隐的诗经常用典,而且比杜甫用得更深更难懂,而且常常每句都用典故。他在用典上有所独创,喜用各种象征、比兴手法,有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义,常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。例如《常娥》(嫦娥),有人直观认为是咏嫦娥之作,纪昀认为是悼亡之作,有人认为是描写女道士,甚至认为是诗人自述,众说纷纭。李商隐特好用典的作风,也正好让他形成了作诗的独特风格。据宋代黄鉴整理的笔记《杨文公谈苑》记载,李商隐每作诗,一定要查阅很多书籍,屋子里到处乱摊,被人比作“獭祭鱼”。扩展资料:李商隐诗作文学价值很高,他和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为。
《红楼梦》中王熙凤也是大家闺秀为啥不识字呢?读红楼,很多人都奇怪,王熙凤是四大家族中金陵王家的小姐,身世如此显赫,怎么会不识字呢?也有人说,王熙凤其实是识字的,。
戏剧中的“三一律”、“四堵墙:是什么 三一律(classical unities)是西方戏剧结构理论之一,亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧。