桃实图的名画赏析 文人画强调以书入画和追求笔墨自身语言的精炼，书与画的关系一直贯穿着文人画的发展始终。赵之谦成功地将金石碑刻笔意用于画中，开创了文人画的新境界，之后的吴昌硕开了中国绘画现代画风的新面貌。吴昌硕师承沈周、徐渭、朱耷、石涛、赵之谦、任颐等诸家，以金石书法入画。他常以梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花、水仙为题材，偶尔也作人物画。吴昌硕擅写石鼓文，刻印远宗秦汉，又融浙、皖两家精华，独具风格。而且他的石鼓文、篆刻为他的绘画起了“保驾护航”的作用。由于石鼓文的用笔刚劲有力、苍古浑厚，使吴昌硕的画有了金石之气，用笔如错金锻铁，浑厚持重，他笔下的花卉也都有了刚劲中的婀娜情态。在构图上，吴昌硕将石鼓文变正为斜，以倾斜的“井字”形架构作为他构图的基础，所以作品常从左下方向右方斜上，有时也从右下方向左方斜上，枝叶紧密而呈对角倾斜之势，更显笔墨坚实，充满了张力。在用色上，吴昌硕常用西洋红画花，画叶子用浓的绿、黄再加焦墨，色彩饱满而深厚。此外，吴昌硕对用笔、施墨、题款、钤印等配合得宜，艺术个性极为鲜明。《桃实图》是吴昌硕经常画的供祝寿之用的画幅。此幅《桃实图》为吴昌硕72 岁时所作，是洒金笺花卉四屏条之一。根据。
带兰的古诗 1.《家语》（春秋）孔子不以无人而不芳，不因清寒而萎琐。气若兰兮长不改，心若兰兮终不636f70793231313335323631343130323136353331333433653366移。2.《饮酒·十七》（晋）陶渊明幽兰生前庭，含薰待清风。清风脱然至，见别萧艾中。3.《种兰》（南北朝）袁淑种兰忌当门，怀璧莫向楚。楚少别玉人，门当植兰所。4.《幽兰五首》（选一）（南北朝）鲍照倾辉引暮色，孤景留思颜。梅歇春欲罢，期渡往不还。5.《咏兰》（南北朝）萧詧折茎聊可佩，入 室自成芳。开花不竞节，含秀委微霜。6.《和令狐侍御赏蕙草》（唐）杜牧寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。本是馨香比君子，绕栏今更为何人。7.《咏兰》（唐）唐彦谦清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫？幽香霭空谷。8.《兰》（宋）梅尧臣楚泽多兰人未辨，尽以清香为比拟。萧茅杜若亦莫分，惟取芳馨袭衣美。9.《兰》（宋）司马光艺植日繁滋，芬芳时入座。青葱春蕊擢，皎洁秋英堕。10.《朱朝议移法云院兰》（宋）王安石幽兰有佳气，千载閟山阿。不出阿兰若，岂遭干闼婆。11.《蔬兰》（宋）王令晓折寒蔬野圃间，荒林深处有芳兰。世无贤士纫为佩，犹有幽人日取餐。12.《次韵答人幽兰》（宋）苏辙幽花耿耿意羞春，纫。
请介绍一下历史上的琢玉圣手陆子冈 陆子冈长年累月胼手胝足，琢e68a84e8a2ad3231313335323631343130323136353331333332633537玉成器，一生创作众多精美玉雕作品而名闻朝野。陆子冈雕刻玉器的绝艺冠绝当世，睥睨来者，有精美绝伦的婴戏图玉执壶、环把带盖玉卮，有巧夺天工的文房玉洗、玉笔筒、茶晶花插，有“玲珑奇巧，花茎细如毫发”、“价一值五十六金”的玉簪，有令人爱不释手的玉牌子。传世作品主要收藏在北京故宫、首都博物馆、上海博物馆、天津艺术博物馆、台湾等地，著名的作品有茶晶梅花花插、青玉山水人物万盒、青玉婴戏纹执壶等，传世还有一柄白玉扇股，陆子冈雕刻唐寅山水画称为绝品。陆子冈雕玉水仙簪玲珑奇巧，花托下的基枝细如发丝而不断，《苏州府志》赞：“陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发。现存北京故宫博物院。陆子冈技压群工，盛名天下，明穆宗朱载垕闻知陆子冈技艺精湛，故意给他出难题，命他在一枚小小的玉扳指上雕百骏图。弹丸之地，十骏尚显拥挤，何况百骏，然而陆子冈竟仅用几天时间在玉扳指上刻出万马奔腾的浩浩景象，创造百骏入城的恢弘气势。作品在重峦叠嶂的远景下，一匹马已驰骋入城，一匹正向城门疾驰，而最后一匹则刚刚在山谷中露出马头，仅仅只雕三匹。
