词牌名一共有几种啊 词牌名一共62616964757a686964616fe58685e5aeb931333431373263有13种，具体如下：1、原来的乐府诗题(如“乌夜啼“，“长相思“等)2、唐代教坊乐曲的名称(如“浪淘沙“，“西江月“等)3、根据词的内容而定(如“临江仙“—原写水仙，“双双燕“—原咏燕子等)4、取别人诗句中几字(如“醉春风“—李白“丝管醉春风“，“看花回“—刘禹锡“无人不道看花回“等)5、取某些历史故事(如“解连环“—出《庄子》“连环可解也“，“塞翁吟“—出《淮南子》塞翁失马等)6、取本词几字(如“忆秦娥“，“占春芳“等)7、词人自制，如柳永，姜夔等本身就是作曲家，他们作的曲自己填上词，再根据词意自定；8、用原有词牌，增字数后改称(如“甘州令“，“浪淘沙慢“等)9、根据词的字数定(如“三字令“，“十六字令“等)10、有综合两个词牌定的(如“江城梅花引“等)11、用人名(如“西施“，“虞美人“等)12、用地名(如“南浦“，“伊川令“等)13、用乐调(如“角招“，“四犯令“等)扩展资料：词是一种配合音乐的诗歌，是唐宋时代的乐府诗。适应文化生活的需要，结合当时在音乐和诗歌上的发展而流行的词，它的前身是民间小调。例如：《舍麦子》，《挫磓子》等，可能是反映。
翻译：李好古的《谒金门》上阙表达了作者什么样的思想感情 “花过雨，又是一番红素。“花过雨”，亦作“花遇雨”。一般说来，花儿经过风雨之后，往往“零落成泥碾作尘”，或“湿红无力飞”。词人们这样写又往往是通过写花的飘零，表现人的青春难再，红颜易老。李好古在这里则表现的是另一种竟境：遇雨之后的花，不仅没有零落，反而“又是一番红素”（亦有着“又是一番红紫”的）。即又是一番花开柳新的景象，又到了春天。“红素”指红的花和白的柳絮。杜甫《春远》诗：“肃肃花絮晚，菲菲红素轻。所以，这里写的雨，不是“雨打梨花深闭门的雨，也不是“已是黄昏独自愁，更著风和雨”的“雨”，而是“好雨知时节”的“雨”。“燕子归来愁不语，旧巢无觅处。（亦有着“燕子归来衔锈幕，旧巢无觅处”）晋傅咸”《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉”。燕儿作为候鸟，有栖息旧巢的特点。当春暖花开的时候，燕子归来，本应是“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。（史达祖《双双燕·过春社了》）但现在却是“愁不语”，为什么呢？原因是“旧巢无觅处”。这里以燕子旧巢，比喻自己的故居。春仍归来。人无归处，作者大概是当时沦陷区里的人而流落他乡的，因而不胜悲凉。
谒金门.五月雨陈子龙上阙描绘了怎样一幅画面 陈子龙的《谒金门.五月雨》上阙写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。供参考。
