印度舞里的脖子怎么扭的 动脖子就是印度舞和新疆舞中的移颈。听着音乐练习，对着镜子练习，必须坚持每天都练习。首先放松脖子：做头部运动，低仰，左右，转圈，平移，前后伸缩脖子，找一找扭脖子的感觉。动脖子时，下巴收回，双肩下垂，关键是寻找脖颈的意识，用后脑勺的感觉带，有时能听到骨头动的声音。动脖子时候，眼神很重要，要挑眉脚和挑眼角，眼珠子往摆动那个方向很销魂地看一眼，然后下巴努力的凑过去，脖子也就机械运动了。动脖子方法：侧面靠墙让身体的一个侧面完全与墙相贴(脚腿，胳膊，肩)，努力让自己的脸向墙面，每次坚持20秒反复10次，换边两边都练完后双手扶肩对着镜子试着动动.可以靠紧墙角，或者自己双手交叉扶肩，或者让别人帮忙压住双肩，或者最快最有效的是睡在(或靠在)椅子上，刚好整个身子都固定在椅背上，只留着头在外面，两只手放在椅子的扶手上。这些目的都是为了不让肩膀有移动，然后就是注意头不要摆动，最后也是最主要的一步，头颈用力往左或者右慢慢移动，由慢到快。概括地说就是头和肩膀不动，脖子用力左右移动。
印度人跳舞为什么要在手上涂一些红红的东西？我昨天看一部印度舞蹈，那舞跟平时所看到的印度舞蹈很不一样啊！那些演员跳时很多动作要半蹲得的！而且在手上，脚上涂了一些。
印度舞108种手势样子名称与含义 随便描述几种也行 通过变2113化多端的手势，都是结合剧中人物的思5261想情感有目的地设计出来的4102，进一步大胆革1653新、怒，以体现人物思想性格的外在表象，很少露出手来。剧中人物在表演上有喜，20年前徐克导演的《刀马旦》已对此有过阐释，不仅赢得国内艺术界的好评，“梅先生的手不仅对我有很大的引诱力；还有一位雕塑家依样用石膏翻塑了梅兰芳各种手势的模型，同样也可以把这种复杂的内心情感和思想表达出来，却无不蕴藏着深刻的含义，他创造的手势变化多端。梅兰芳1930年访美演出时。手势这种“语言”极其丰富，实施拶指酷刑(俗称夹手指)，这是京剧艺术构成的重要方面。他一生发展和创造了许多优美的手势，吓坏了戏院老板，也是一种艺术化的形体“语言”梅兰芳在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献，根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。这种在具体情节中灵活运用的手势。梅兰芳非常懂得这个道理。电影里一位名唤花锦绣的旦角被稽查处雷处长拖去、乐等复杂表情，拍摄了梅兰芳很多手势，特别注重手势的表现力，惊呼这是“醉人的美”，而且苏联很多著名艺术家也都非常喜欢这双非凡的手，再用大理石雕塑出来供人欣赏：这可是花老板吃饭的家伙。梅兰芳承继成果，而且也受到。
