关于《在细雨中呼喊》的艺术特色 关于《细雨中的呼喊》语言的特色，非常平民化，口语化，他作为一个异常冷静客观的陈述者，叙述者，没有掺杂任何作者主观的说教、评论和思想导向的内容，只是用最舒服、最。
余华 有哪些语出惊人的句子？ 泻药。余华确实有很多语出惊人的句子，诸如：“老天爷，你下屌吧！操死我吧”—《在细雨中呼喊》“他们…
余华《在细雨中呼喊》的语言特色是什么？余华《在细雨中呼喊》特别是书中的“我”始终存在并以一个通晓结局的人在提前叙述事实的结局，仿佛是记忆的统治者，有着无可排除：-。
余华的《活着》好词有哪些？ 1.没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。2.以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。3.作为一个词语，“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它。
怎样评价余华的《在细雨中呼喊》？ 个人非常喜欢这本书，觉得书中有着浓烈的生命意识和一阵隐约的孤寂之感，虽然作为余华第一部长篇小说的它…
艺术特色的内涵和外延分别是什么？余华的小说有什么艺术特色？ 余华的小说的艺术特色：范美忠说：e5a48de588b63231313335323631343130323136353331333166346261“《活着》里面基本没有对人生对人性对生活的独到发现，而唯一的写苦难又失败，这种身体性生命的毁灭是惨剧而不是悲剧。所以《活着》根本就缺乏了文学之为文学的东西，对我来讲的确是一本没有价值没有文学性的小说”。和范美忠英雄所见略同的是赵月斌。他的《承受与挣扎—试论余华》，比较全面地论述了余华的小说创作，从中短篇到三部长篇都有。他说，“余华小说以祸福无常的故事情节传达出一种‘贵生’的趋向，作为人，活命成为第一要着，其他可以忽略不计。为此，他从中国传统文化和西方文化相互比较的角度，以西方的悲剧形象为对比，对余华的小说提出了批评。第一次读到赵月斌的《承受与挣扎—试论余华》，是在他个人的一个网站上。初初读了一遍，感觉还不错。仔细再读之后，我觉得比较单薄。文章的中心是论述余华作品中的人物麻木的生存状态，虽然引用了不少西方的句子，也用得恰到好处，但因为立意的平常，没有发掘出更深的作品内涵。整个文章显得比较单一。不够丰满。就思想性来说，有思想的外衣，但没有分析思想影响人物的复杂过程，由于篇幅关系，我不再一一。
请教一下很熟悉余华的《在细雨中呼喊》的人。。
闻一多先生的说和做在语言上有什么特点 语言特点：语言生动形象，精练含蓄，富于感情和音乐美。（1）生动形象。不仅描写的语言是形象的，叙述和议论的语言也是形象的。例如“他正向古代典籍钻探”一句，本来是叙述语言，无非是讲闻一多正在研究古代典籍，但作者不用“研究”一词，而精心地选用了“钻探”，这就包含了比喻，既形象，含义也更丰富了。并且句式也变成“向…钻探”，叙述由静态变成动态，给人的印象不再是客观的介绍，而且是热情的称赞了。此外，如“吃尽”“消化尽”“炯炯目光…远射…”，“赫然而出”“向…迈进了”“起先，小声说”“向…呼喊”“警报迭起”，等等，都是明显的例子，叙述语言和议论语言的形象化，使文章生动，富于感染力。（2）精练含蓄。比如一个“说”字，很普通，作者却赋予多种含义。开头引用的闻一多自述中的“说”，是向人家宣告自己要干什么或告白自己干了什么的意思；与第5段“他并没有‘说’，但他‘做’了”中的“说”和第6段中的“说”，则有吹嘘、自诩的意思，这里的“没有‘说’”，主要是赞扬闻一多先生的实干精神和谦虚美德；“作为革命家”，闻一多的“说”，是对于革命的宣传和动员，是对反动派的揭露和斥责，实际上也就不但是“言”，也是“行”了。。
