中国古典诗歌中的所有意象的象征意义 古典诗歌中各类意象归类总结一、树木类：树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利黄叶：凋零 成熟 美人迟暮 新陈代谢绿叶：生命力 希望 活力 竹：气节 积极向上柳：送别 留恋 伤感 春天的美好折柳：是汉代惜别的风俗.后寓有惜别怀远之意.“杨柳”：伤别情怀 堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感.红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情.松柏：坚挺 傲岸 坚强 生命力松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象.李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李.”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人.三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性.”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质.梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征.如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜.熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长.”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景.诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围.元人徐再思《双调水仙子？夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后.”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思.其他如“一。
小小的我们 作文 不知曾几何时已离不开耳机，即使是在霓虹密布的大街角落，也是那样戴着，于是便迫不及待的与世隔绝般去找另一个世界，去寻另一缕情愫了。“回忆像个说书的人，用充满乡音的口吻…”是的，是容祖儿的《小小》。爱着这首歌不止因为它的作词是方文山，它的作曲是周杰伦，只是因为它承载的是一段故事，一段关于小小的人儿的故事。在我看来，《小小》也许说的是一个女子，即歌者自己，回忆自己幼时和青梅竹马悠长烂漫却又惹人惋惜的“爱情故事”。结果，正如歌中唱到的“小小的誓言还不稳”，终不得修成正果，但当成长过后，褪去了青涩的外皮，歌者自己传达出的更多是对岁月的怀念，而不只是痛心。听者有意，也许只是因为想象力的贯穿，似乎歌曲又十分极有戏剧性了，每每使人流泪，每每使人唏嘘不已。对于我，许多是思考。这已不是那个十四五岁的男孩女孩相互对视都会红透脸的时代，校园里或说任何场所出双入对的学生比比皆是。是因为外来文化的泛滥侵入？还是因为父辈们的含蓄疏于管教？无从知道。但是不难看出，很多的未成年学生在外部环境的影响与社会舆论的压倒性作用下形成了看起来似乎是错误的（因为尚未验证其正确与否）价值观—崇尚“爱情”。我不是一个精通时事的，但也如。
诗歌运用表现手法并分析 诗歌表现手法总汇第一节：修辞技巧一、常用修辞（一）、比喻用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。比喻除使诗歌所描绘的意象更加形象生动外，还可体现出意象的情态特征。如“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。（二）、拟人1、请看下面两首诗歌：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫《春夜喜雨》)第一首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的手法，让杨柳化身为美人“碧玉”出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。第二首诗细腻生动地描绘了春夜雨景，并以拟人化的手法，写出了夜雨的神奇，喜悦之情跃然纸上。（三）、隐语（谐音）、双关在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。《春思》（唐？李白）燕草如碧丝，。
