求 古诗《蒹葭》整理。包括 句式特点、词类活用、一词多义 一、句式特点：具有重章叠句、反复咏唱的特点，表现在全篇3段12句，只改动了十几个字。利用回旋反复，可以增强诗歌的音乐感和节奏感，更充分地抒发情感，不但写出了芦苇茂盛的状态，爱情道路的曲折绵长，伊人虽近在咫尺，但又遥不可及的痛苦心情，而且通过不断重复的旋律，表现出诗人对爱情的执著追求，似乎有一种合唱、轮唱的味道。二、词类活用：1）道阻且右，右：名词作形容词，弯曲。三、一词多义：1）白露未已，“已”释为“止”（未干之意），今为停止的意思。
蒹葭在今天常被我们引用来形容所爱恋的人在远方的诗句是 蒹葭苍苍，白露为霜.所谓伊人，在水一方.溯洄从之，道阻且长.溯游从之，宛在水中央.蒹葭萋萋，白露未晞.所谓伊人，在水之湄.溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻.蒹葭采采，白露未已.所谓伊人，在水之涘.溯洄从之，道阻且右.溯游从之，宛在水中沚.《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。这是出自于哪里的诗？是什么意思？ 蒹葭《诗经·国风·秦风》蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯（sù）洄（huí）从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄(qī），白露未晞。
蒹葭这首诗歌运用起兴的手法取得了怎样的艺术效果 蒹葭这首诗能给你带来“欲求不得，欲追难行，欲弃难舍，欲思难断”的艺术效果.层次结构此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次：首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜.这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用.三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉，凝望追寻河对岸的“伊人”.这“伊人”是他日夜思念的意中人.“在水一方”是隔绝不通，意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界.抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人’都飘渺阻隔.可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚惆怅的情致.以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不同情景的描述.“溯洄从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也.“溯游从之，宛在水中央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也.既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达，就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深.至此，伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现.全诗三章。
蒹葭的写法 《蒹葭》是诗经中最优秀的篇章之一。它写法上的主要特点，集中体现在事实虚化、意象空灵、整体象征这紧密相关的三个方面。1、事实的虚化一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而《蒹葭》的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被迫寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻朦胧起来；然而也正是由于这事实的虚化、朦胧，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。2、意象的空灵实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。。
《蒹葭》全文及释义 《蒹葭》先秦：佚名 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。。
所谓伊人，在水一方有何象征意义 原文 原文《诗经·国风·秦风》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。。
初恋是指第一个喜欢的人，还是指第一个谈恋爱的人？ 我觉得初恋是第一个谈恋爱的人，原因很简单，初恋初恋，肯定是初次的恋爱嘛，如果说是第一个喜欢的人的话，那么每个人都有一个喜欢的人，但这或许只是一厢情愿摆了，并不是双方之间的感情接触，这我不觉得算得上是一种初恋。
