查士标，字二瞻，一号梅壑散人，懒老。安徽休宁人，明末秀才，清初著名画家，书法家和诗人，他是明诸生，入清便不应举，专心书画。
查士标对董其昌的山水当然十分钦服，他曾把董其昌与宋人米芾、元人倪瓒相提并论：“数百年来，华亭董尚书独契斯旨，超然笔墨蹊径之外，与米、倪二家岿然鼎足。”
亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材 广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔 法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。
查士标交游甚广，明亡后避地新安山中，后半生浪迹江湖。米芾常游镇江金山、焦山、北固云水，查士标与王石谷、笪重光、恽南田在此地盘桓了三四年。查士标寓居扬州常与孔尚任、龚贤、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。
可以说，董其昌是查士标书画学习上的启蒙老师。查士标家中藏有不少董其昌的书画作品，幼小习字便在父亲的指导下以董其昌的书法原迹为临摹范本。查士标学习董其昌，是先从董其昌的书法入手的，他在书法上完全承袭董其昌衣钵，并达到了形肖神似的地步。董其昌书法从颜真卿《多宝塔碑》入手，后又改学虞世南，最终又入晋人堂奥，仿王羲之《黄庭经》，锺繇《宣示表》《力命表》《还示帖》等，“凡三年，自谓逼古”，最终形成了自己的书法面貌，对明末清初的书坛影响甚大。
而查士标书法疏淡清新，笔致轻松，文人气息浓重，俨然一派董家风致。查士标中年之后，虽然“稍泛滥唐宋诸家，于宗伯书法时有离合。然先君之训终不能忘也。”可见，查士标始终在董其昌书法之间流连徘徊。宋荦在查士标八十岁拜访他时，曾有这么一件趣事：“临别，袖出董字见赠，遒劲飞舞，意为思翁生平得意之笔，珍为拱璧，久之乃知山人橅本，益惊叹叫绝。”这说明，查士标对董其昌书法的认可和服膺，以至于达到了形神皆合的地步。
查士标常常是白天睡觉，晚上作画，他自号“懒标”、“散人”，“不求闻达，一室之外，山水而已。”他在明亡后避地新安山中，后半生浪迹四处。米芾常游镇江金山、焦山、北固云水，查士标与王石谷、笪重光、恽南田在此地盘桓了三四年。
作品通篇用笔从容含蓄，不紧不慢，积墨与枯墨相互映衬、错落，浓淡过渡是那样的自然合度，到了炉火纯青的境界。
他特别敬服董其昌。亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材 广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔 法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。还 有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。
他自称懒人，其实并非真的懒，曾自称“懒标”，白天睡觉，晚上画画，但是书画能达到这种境界，实属少见。
