元代山西太原有一个叫李倜的人，名声不彰，但他的书法却极有功力，论者以为其成就并不在赵松雪之下。这里发表其一件作品，虽仅是一个题跋，却也能看出其书法的规模来。
李倜，生卒年未详，字士弘，号员峤，又号员峤真逸，元河东太原(今太原市)人。官至集贤院侍读学士。工书法、墨竹。明赵琦美《铁网珊瑚》言其“好学尚气，劬神苦思，务求博洽而后已。故其游戏笔墨皆超脱不群。”颜所居山房为“拟晋”。元戴表元《剡原集》云：“集贤学士河东李公士弘工画墨竹，并以好书名天下。少暇则取晋右军纵笔拟为之。所居山房之窗壁几砚席诸供具花物，皆奕奕有晋人笔，由此以‘拟晋’题其颜。”
李倜的书法无论从用笔、结体、气息都深得晋人风度，可谓无一笔不沉着，无一笔不痛快，含蓄、潇洒、清亮、超逸，无雕饰，无燥气，全是天真自然。
李倜居住的山房题额“拟晋”，家具文房都有魏晋风范。文学家刘敏中看过李倜所临王羲之法帖后感叹：“所谓游云惊龙之势，宛然目中。”诗人赵文更作诗称赞李倜：“词章轶唐人，天马出大宛。翰墨掩晋代，凤翥龙蛇奔。”
元代复古主义潮流的代表人物是赵子昂，他的高官厚禄和书画兼绝使他名播四海。但以对二王的深刻理解，忠实继承而言，元代另有一位书家在强调晋韵感方面，应该说是远胜于赵子昂而登堂人室、直窥二王的。但很可惜，在各类书法史上，他却颇为寥落寂寞，不但要查找其身世不易，连传世作品究竟有多少也没人能说出个子丑寅卯来。
李倜其人《元史》无传，从一些零星的书画著录中，我们知道他善墨竹，富鉴藏，且“文章为当世所重”，其书法是力追晋人风致，以潇洒雅逸擅誉于世，不但书风尚晋。连书房诸景致摆设也无不是地道的晋韵雅致。
尽管李倜书法屡遭后人忽视，但我以为无论以元代书家的风格论；还是从追晋韵的整个复古风范来说，他都足称大家而当之无愧。
如果说赵氏是力倡元代复古迫晋的风气，则李倜是这一风气的一个突出的制高点。尽管时代相压，他也未必真能跻身晋贤以假乱真，但在正宗的技法大堤被抒情的洪流冲得土崩瓦解之后；后人对晋韵常常是持分而治之的态度：全面的把握是无能为力，则一鳞半爪条分缕析。也不失为应急良策。在此时能有李倜这样的大家出现，应该说是书法史的一个福音。
