怎样评价柳永的一生 柳永一生坎坷不遇，曾2113为寻找出5261路四处宦游、干谒，晚年虽曾出仕，但沉沦4102下僚，羁旅天涯，“道宦途踪迹1653，歌酒情怀，不似当年”但他的词名却传扬天下，他对词的发展所作出的贡献，也使得人们永远缅怀这位九百多年前的“才子词人”。这主要可以从三个方面来说：1、慢词的发展与词调的丰富整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近。
比较柳永，苏轼词作在词学史上的意义和影响？ 柳永在词学史上的意义和影响 柳永在词学史上的意义和影响 柳永在词学史上是一个有突出贡献的作家。他对词的发展所作的贡献是：把婉约派词发展到一个新的高峰，他的词有较大。
一、2113柳永的主要文学成就：52611、自我抒情晚唐五代词，除韦庄、李煜后期4102词作以外1653，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。2、语言通俗柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。3、铺叙和白描小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意柳永词《凤栖梧》（黄仲金 书）象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或。
为什么说有水井的地方就有柳永 叶梦得“凡有饮水处，即能歌柳词柳永是北宋初期跨宋太宗，宋真宗，宋仁宗三朝的著名词人，是北宋第一个专业词人，也是第一个大量制作慢词的人.慢词就是字数较多，曲调漫长的词，和长调不同.在柳永之前，词的主要形式是小令，当然也有慢词但数量极少，且质量不高.柳永开始大量创作慢词，并反映了广泛的内容，尤其是中下层缙绅文士和市井细民的生活在他的词中得到了充分的体现，因此柳永词最大特点就是俗，为各阶层人所喜闻乐见.正因为如此，才有\"凡有井水饮处，即能歌柳词”之说 接近市井，雅俗共赏饮水处，就是人聚居之处，古人村落城镇都是在水源附近，有水的地方就有老百姓，这句话说明柳词在民间流传广泛，而且非常通俗易懂，一般老百姓都能接受并且喜欢，这就说明柳词之风格是朴素易懂的，切合人民大众的生活，不浮华不深晦。柳永丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。故在当时流播极广，“凡有饮水处，即能歌柳词”.柳永的词风比较通俗，而且绝大多数都是为歌姬写的，传诵很广。因此有此一说.故有凡有饮水处，即能歌柳词
