越剧四大流派的代表作 1、袁派《断2113肠人》《断肠人》演出于5261越剧改革初期，因而仍4102以「四工腔」为主腔，但是在这段唱腔1653的后半部（从“滴铃铃铜壶漏不尽”起）袁雪芬为了表达剧中人悲痛的感情，在原来”四工腔“的基础上，运用了变宫音，使旋律自然地向低音区伸展，如“叮当当何处钟声响，扑隆隆更声在楼上”两句唱，通过低音的运用，使宫音交替性转换到下四度的属调上去，增加了悲剧色彩，形象地把雨夜的凄凉景象与人物内心绝望、苦痛的心情揭示了出来。这种在甩腔前大量运用低音的曲调成为袁雪芬唱腔的特征音。2、范派《梁山伯与祝英台》范派”弦下调“旋律性强，曲调抒情悠长，作为“弦下腔”的首创者，范瑞娟不断创新，拓展这一曲调功能。根据不同人物的性格、感情和所处的环境，创造出各种不同的“弦下腔”，创腔和演唱时采取不同的处理手法。3、伊派《何文秀》尹桂芳在《行路》、《访妻》唱段中，将越剧早期“四工调”与尹派唱腔有机融成一体，听来优美舒展，明快流畅。在《哭牌算命》唱段中，借用了苏州弹词和杭州武陵调，使之富有浓郁的喜剧色彩。这些唱段已收入1982年上海文艺出版社出版的《越剧小戏考》。尹派弟子均以此剧为尹派擅长表演的剧目，很多弟子演出过。
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越剧何文秀算命台词 何文秀出处：《何文秀玉2113钗5261记》本质：越剧传统剧目4102剧种：越剧 改编者：1653陶贤第一场 遇霸何文秀：（白）娘子，随我来（唱）轻舟越过千里路 岸上风光美如图。王兰英：（唱）望长空，双双燕儿冲霄过，它也是，夫唱妇随奔前途。何：（唱）看池塘，鱼儿对对戏碧波，它也是，情投意合永相和。何：（唱）娘子啊，行来已是海宁城。兰：（唱）官人啊，晚霞满天早投宿。何：（白）仁翁（唱）小生名唤何文秀，祖籍家乡在常州，雪案萤窗几春秋，书剑飘零系乡愁，今日里，赴京待试过宝地，欲洗风沙把旅店投。张堂：（唱）旅店繁杂不方便，寒舍宽敞客可留。何：（唱）我与你，萍水相逢怎打扰.张：（唱）我对你，一见如故喜心头，今日有缘来相识，愿订金兰结知友.何：（白）还未请教仁翁尊姓.张：（唱）姓张名堂阀阅后，愿与你，吟诗会文共相守.何：（唱）他那里 一片殷勤情谊厚，快心热肠世少有，盛意相邀怎相却，（白）哎呀，不可啊，（唱）异乡客地，行止谨慎免疏漏，（白）仁翁（唱）我携妻挈眷同行走，这海宁不能多居留，打扰仁翁不相宜，旅店小憩无苛求，知遇之情感不尽，这邀留之情我心领受。第二场 中计王兰英：（唱）官人勤读惜寸阴，我亲奉香茗敬。
好听的越剧名段 有三支香 送王郎2113 引路 琴心 盘妻.赏月 何文秀5261.访妻 焚稿 葬花 十八相送 送花楼4102会 貂蝉拜1653月 见画像 游上林 宝玉哭灵 洞庭惜别 山伯临终 见画像 何文秀算命 何文秀心连心 盘夫 五女拜寿请姑娘放心喝下暖肚汤 五女拜寿哭别 双玉蝉 红丝错话到嘴边舌打强 穆桂英挂帅招亲 就斤姑娘我格祖父会起早 追鱼书馆 西园记自从与张君见一面 打金枝我本是金枝玉叶驸马妻 劈山救母宿庙题诗 劈山救母我彦昌自别圣母后 汉宫怨喜爱妻产下皇儿是天赐 陈三两骂堂 杜十娘不幸我自幼死爹妈 梁祝楼台会 双烈记夸父 碧玉簪归宁 碧玉簪送凤冠 白蛇传断桥 碧玉簪手心手背都是肉。这都是我自己看过的，不是抄袭别人的。
